敵人

渡邊坐在院前，曾經的學生拿著從倉庫中取出的看起來還嶄新的望遠鏡朝他打趣，他回應道：“這么做不是和希區柯克的《 后窗 》里干的事很像嗎？”
渡邊老頭自我解嘲：這是為了滿足一時的窺探欲，但這種感覺太刺激，很快自己就不感興趣了。殊不知和rear window中望遠鏡的命運不同的是，被渡邊老頭閑置在倉庫中的望遠鏡的任務并不是窺視鄰居，而是用來窺視自己，被"teki"取來窺視自己。
片子中始終沒有正面出現過的“teki”到底是誰？答案藏在吉田大八老師巧妙的設計的“固定鏡頭”中

借由吉田大八導演說的借鑒過去的日本“古い”電影中刻畫出黑白影像，在單調乏味的生活中流出恐懼，所謂日本性的東西變成了無形暴恐（由網絡email傳輸過來）中的限域空間（重復固定機位展示的庭院日常），清除臭味（狗屎，疾病，不同層級的劃分）以達到禮貌清高的肥皂，精致的菜肴咖啡，與老人格格不入的法文教授的身份，動物化的內部性欲相沖突，魔幻的將這恐懼通過夢展示出來，經濟學專業從事者變成了編輯并被老人的幻想殺死，被埋葬到內部挖掘的井，而最初老人出生時遭受空襲的創傷記憶覺醒

吉田監督：我從來沒有對“藝術電影”和“娛樂電影”做過什麼區分。對我來說，我的電影總是希望做到兩全其美，《敵》也是一樣。就拿這部電影來說吧，我很感激在拍攝過程中我能夠擁有的自由度：和產業裡通常的考慮不一樣，這一次我的創意被放在了最高優先順序那一欄。在當前的電影產業環境下，儘管有著預算和拍攝時間的限制，能夠如此自由地進行創作，著實非常珍貴，我也感到非常幸運。
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沒看過原著，僅通過電影本身揣摩一下導演想要表達的想法：總的來說，我覺得導演拍攝這部電影表達了一部分日本人的排外心理。關于電影名字《敵》，它本身可能就像導演說的，可能是生活中某些事物或情感的代指，但是電影中實際是有個具象體現的，就是難民，包括電腦中文字的顯示以及主人公“夢”中出現在他家中難民們。由于日本少子化與老齡化，勞動力短缺，實際上現在日本很多便利店以及餐飲店的員工已經是外國人，在某些日本人心中這已經搶占了一部分日本人的工作機會。主人公也說過

【敵】37th #TIFF TOHO日比谷11.4
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