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山水間鋪墊著一個后唐吉訶德的時代
《唐吉訶德》在我看來是近乎無懈可擊的作品，該作的想法、以及所有那些優美的段落是比較易被感知、且可經描述的，我將嘗試從幾個方面概括它們，并整理其間相輔相成的關系。
一、關于電影本身——
我想熟悉電影史的朋友，不會忽略該作中存在著布列松的影響。作為極度特立獨行的電影人，在手法上直接借鑒布列松的后來者可謂少之又少，《唐吉訶德》最終呈現出來的樣子，讓我相信這是最適合布列松式方法論的電影。塞拉最直觀的借鑒體現在三個方面：
1.重復的單調環境音
06年戛納影展『導演雙週環節』（Director's Fortnight）的參展電影。
雖說改編自塞萬提斯原著，西班牙導演Albert Serra的這部《堂吉訶德》看上去更像是貝克特《等待戈多》的影院版：敘事、背景、表演都奉行極少主義，演員是同樣的刀叉式雙雄搭配，持著對上帝固若金湯般的信仰，在原野草叢和樹下晃晃悠悠直到橘紅色的落日接近天際，一天又過去了。
然而，不同于貝克特作品中讓人喪氣和壓抑的虛無，這裏更多是和諧安詳的詩意。如果説上帝在《等待戈多》里是個能指所指兩皆空的符號，在《堂吉訶德》中，雖然祂還是沒有出現（這一事實使主角免不了顯得有些荒誕），但金色的陽光、流動的葦草、溫暖的枝杈、大多數時候沉默但恰到好處響起的吉他弦撥動天色的清藍——信望愛好似真的無所不在。沒有喋喋不休的廢言和不耐煩的暴戾，你在開放的空間里看見實在的沉思和對逝去年華的緬懷，就算真理真的是烏托邦也仍舊值得嚮往。沒有狂吠懷疑和憤怒的狗（“你喜歡狗嗎”，“不喜歡，它們像狼”），而有忠誠安靜的大馬，馱你踏上尋覓之旅途。
這部電影的節奏真的太慢啦，各個都是長鏡頭，唐吉訶德和桑丘披掛馬鞍和盔甲用了五分鐘，兩人在河里游泳，一邊贊美天堂般美妙的水，一邊游來游去，八分鐘，等夕陽西下，兩人坐在樹林里看，估摸十分鐘吧，因為我看得睡著了，醒來時候兩人還在欣賞那粒桔紅色的太陽。
觀眾漸漸像散場一樣退去，我坐在第一排，看他們一個個走過的身影投射在在加泰羅尼亞的草原上。
據說這部電影全部用的是自然光available light拍攝，而且大多是在神奇時刻magic hour里拍攝，非得在大屏幕上才能欣賞到導演追求的光影效果，介紹還抬出了我最喜歡的布列松，但是，這并不表示我能接受這漫長又不浪漫的騎士故事。
Albert Serra的處女作具有夢境般的質感，沒有敘事的背景，沒有交待的人物關系，沒有來由的行為動機。首先就讓我聯想到阿根廷導演Lisandro Alonso的處女作Freedom，同樣發生在荒無人煙的山野荒原上。其次，我對于導演重構經典文學作品的極簡主義手法頗感興趣，至少不再是慣常那樣繁瑣笨重的古典主義。導演利用非職業演員的身份，刻意打破虛構與現實的界限，令這個時空上頗為遙遠的故事瞬時獲得一種貼近現時的真實感。演員或夸張或木訥的表演將趣味不斷延展，盡管兩人臺詞不多。最后，攝影和錄音技術相當出色，尤其是自然光的采用堪稱一絕，令影片的美感增色不少。
山水間鋪墊著一個后唐吉訶德的時代
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