一扎齊

扎齊來到巴黎要坐地鐵，卻因為正在罷工而被關閉；地鐵罷工結束的時候，扎齊卻要離開巴黎了——從關閉開始，到離開結束，打打鬧鬧，哭哭笑笑，出逃和尋找，追逐和迷失，最后從未坐過地鐵的扎齊回答媽媽在巴黎的最大收獲時說：“我長大了一些。”
這電影有很多寓意，沒看懂的人會覺得很差，我就是那個沒看懂的人。

路易馬勒調教小演員的確很有一套，三番四次讓小演員出演充滿禁忌的題材和充滿爭議的角色，從滿嘴臟話的《扎齊在地鐵里》到跟母親亂倫的《好奇心》再到摘下威尼斯金獅大獎的《再見，孩子們》，他在法國電影史上堪稱此類（描寫孩童）作品的祖師爺。
回到《扎齊在地鐵里》，這部改編自超現實主義作家的“幻想”作品，在今天看來，所有的虛構情節都能在現實生活中找到對應的出處，就連劇中角色們談論“未來”的事件，都已在當下得以實現，真可謂出人意料般的超前思維。
明眼人看得出，導演無非是借這個口沒遮攔的小女孩，一針見血地揭露成年人的丑陋虛偽，以及現實世界的混亂秩序。然而，導演處理的手法卻教人看得眼花繚亂，趣味盎然，幽默感十足。主要歸功于色彩的調配和剪輯的技術。當中有許多段落都讓我印象深刻：貓和鼠一般的追逐、巴黎鐵塔觀光，以及最后那場讓人捧腹的“動亂”。我不知道是否原著小說里描寫如此，但很多段落散發出驚異的想象力，開頭車站等待的場面讓我想起《天使愛美麗》，小孩和男人的追逐場面讓我想到《祖與占》《斷了氣》等

路易馬勒作品中我最喜歡的一部，百看不厭。
路易馬勒雖然在五十年代末斬露頭角，但似乎與新浪潮走得不太近，他游離在群體之外，一方面他是超前的，另一方面他又顯得有點保守，畢竟他新浪潮的那些干將們大上幾歲，而更成熟地遵循既有的體制。然而，即使他對傳統偏見不深，卻總是不時地讓人驚詫于他的推陳出新，他少了點新浪潮生猛的原則性，但他的每次轉變都會引起轟動。《地下鐵的莎姬》就是這樣一部一石擊起千層浪的炫技作品。
這部電影里的技巧成分相當具有革命性，用馬勒自己的話說，是一部“玩電影語言”的作品，紀實性的拍攝方式，鏡頭對準一個鄉村小女孩眼中的巴黎，不膠著于城市的特質，而是在人物與事情的錯亂關系上大費周章，制造出一個無邏輯無主旨的生活境地，片頭在車站等人的先生一通牢騷嘲弄法國人不洗澡的習慣，緊接著一個老套的喜劇橋段，把影片的情緒打斷，到處充斥著這樣漫無目的的跳躍，玻璃櫥窗外映照下的警察行動突然變成屏幕上的背景畫面，突如其來的超現實主義，空間、時間的跳躍性連接，看似雜亂無章，卻容納了導演十分巧妙的精心構思

電影和原書的重要區別之一，就是原書中，出租車司機和他的女朋友最后回家了，沒有參加劇終的斗毆，而電影則完全不同。
所以先從這本書開始——這本書雖然題目是扎姬，但實際上幾乎可以說沒有嚴格意義上的主角。我同意其他評論，說這本書從扎姬的眼中，道出了成人世界的頹廢、混亂和荒誕。但是，我覺得也不完全是這樣。出租車司機和他的女朋友（酒店服務員）就是例外，抱歉上個月看的，記不起他倆的名字了。
在本書當中，結尾最后一幕的斗毆之前，出租車司機和他的女朋友已經帶著初婚的喜悅開車回家了，把其他一幫人留在了那個將要發生斗毆的酒店。在我眼中，出租車司機和他的女朋友，這兩個人是作者展示的成人世界中不可多得的亮點，這兩個人的小世界當中，沒有其他人那種頹廢和混亂（女服務員和司機的小幸福很溫暖）。我覺得這正是作者最后刻意安排他倆遠離那場斗毆鬧劇的原因——但是很奇怪，在這本書改編的電影《扎齊坐地鐵》當中，出租車司機和女朋友也留下來參與了斗毆。這是與原書很不相同的地方，如果我沒有理解錯的話，這可能曲解了本書作者的原意；當然

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扎齊來到巴黎要坐地鐵，卻因為正在罷工而被關閉；地鐵罷工結束的時候，扎齊卻要離開巴黎了——從關閉開始，到離開結束，打打鬧鬧，哭哭笑笑，出逃和尋找，追逐和迷失，最后從未坐過地鐵的扎齊回答媽媽在巴黎的最大收獲時說：“我長大了一些。”
一個孩子，一個天真可愛的孩子，一個不諳世事的孩子，一個自由自在的孩子，在巴黎這個城市會看見什么，會遭遇誰？一定是那個成人世界，但是當扎齊面對成人世界的時候

“扎齊坐地鐵”地下鐵的莎姬
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