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《輝夜姬物語》松風猶似喚儂歸 自當速速就歸程
電影故事源自日本最古老傳說——《竹取物語》，看完收獲嘆息和感傷。
全片水墨畫式的影像風格清爽潔凈、纖塵不染，高畑勛領銜的制作團隊將極簡主義發揮到了極致，精雕細琢的畫面由內而外釋放著一種大巧不工的美，絕對過目不忘。
看這樣簡潔純凈的線條色彩，會讓人產生一種蕩滌心靈的感覺，不得不贊嘆日本動畫界作品風格的多樣化！
《輝夜姬物語》的故事節奏平緩、娓娓道來，大部分時間波瀾不興。
輝夜姬從一個手掌大小的可人娃娃出場，開始在日本尋常百姓家快速長大。隨著輝夜姬努力掙脫枷鎖
剛看完電影其實打的是4星，第二天，第三天，后勁太足，整個把人逼仄到那邊去。
整個人感到震撼的時刻是“拔掉眉毛，汗水會流進眼睛里……”以至最后說出的那一句“那高貴的公主根本就不是人。”以及后來，五位愛慕她的王子或達官貴人拼了命似的想要迎娶她回家做妻子，即使大家從未謀面，那份“虛無”的心竟如此的熱烈，可是小竹子從始至終未改變過——她那想成為一個人的心，“任何人都不要成為我的附屬物，我也決不要去成為任何人的附屬物。”這句話這兩天時時都盈在我心，sq前幾次心理咨詢
《輝夜姬物語》是高畑勛先生的最后一部電影，也是他時隔14年以來的最新作品。作品不僅以極其昂貴的水彩畫的形式制作，而且片長長達137分鐘，但制片人征詢高老關于縮減片長的意見時，他卻用一種很痛苦的表情說：“一分鐘都不可能刪啊...”
第二遍再看《輝夜姬物語》時，電影中的故事之復雜，元素之冗雜，一般動畫片都難以企及。因為大家都看過電影，我就簡單地概括一下：電影的前30分鐘是童年游玩，30-105分鐘是進入人類高層社會，105分鐘-結局是離別。
童年時期的“竹子”和玩伴們的玩耍
明羅念庵的醒世詩廿二首、明栯堂禪師禪師的山居詩四十首以及清胡大川的幻想詩十五首，是我最喜歡的三組“組詩”，無一首不是精品。其中，最接地氣的要數胡大川的幻想詩了。十五首詩基本把人的妄想或夢想用最美的語言說盡了，反復吟詠，至今新鮮。
浮沉道力未能堅，世網攖人只自憐。四海應無極樂國，九霄豈有寄愁天。
無聊一作非非想，適意真堪栩栩然。誰解古今都是幻，大槐南畔且流連。
倒影中間萬象呈，思偕列子御風行。上窮碧落三千界，下視中華二百城。
月里求將不死藥，洞中觀盡爛柯枰。只愁高處清虛極，又惹離愁黯黯生。
這首二首用于本故事亦是再恰當不過了。動畫電影《輝夜姬物語》改編自日本最早的物語作品《竹取物語》。總體改編得非常成功，唯獨結尾和立意還欠原作之修養。
動畫中的佛陀接引，在原作中是天人接引。在日本這個神道與佛教信仰并行的國家，百姓多生事求神，亡事求佛，那么阿彌陀佛接引去極樂世界便是人所無比期望的事，一旦往生，頓開佛慧，無由復生塵心染意，故絕不至不舍，若是不舍，則佛亦無下手處。但天人接引，猶在六道，未出三界
《輝夜姬物語》松風猶似喚儂歸 自當速速就歸程
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