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【出租車】細膩的喜劇片 《計程人生》的虛實與困惑
這部電影最令我印象深刻的是導演，因為拍電影獲刑，但伊朗導演賈法?帕納西卻從來沒有放下攝像機停止創作。
影片開始，一輛黃色出租車和它業余的司機主人奔馳在路上。司機與形形色色的乘客聊天并用偷拍的方式記錄下來，通過這些對話展現出伊朗最真實的風貌。電影里既看到的伊朗民眾的吶喊，更有導演自己的心聲。影片里，帕納西扮演的司機幾乎沒有離開過駕駛座，這和他被限制出境的現狀不謀而合，從不斷更換的乘客口中，伊朗的社會百態盡現出來
想起劉瑜寫的一篇有關貧富分化的隨筆。窮人偷富人的錢，去解決家庭生計問題甚至幫助更多窮人，是應該被理解還是應被懲罰。
電影中兩個諷刺的情節對比：小偷行業也有所謂的底線——不偷窮人或笨人的錢，小偷A本身也是憤憤有詞認為這種沒有底線的小偷應該被抓然后暴斃，殺一儆百。相反，被稱為善良的教師卻認為這些小偷也有苦衷，應保留人道主義。
被盜的富人因為怕犯罪者被抓后會被絞刑而死而沒有告發他，但每次遇見心中都有著無可宣泄的怒意；犯罪者卻反而肆無忌憚地在現實社會中扮演著被看起來‘善良’的角色。
帕納西多次提到，想看看這個犯罪者長什么樣子，“跟你我沒有什么不一樣”——大概窮人富人之所以行為不一樣，不在于天生長什么樣子，而是政府機制決定了他們怎么做吧。
F30:《出租車》～導演：賈法.帕納西～伊朗，這位曾經被禁言又入獄的導演，成為司機在出租車上的半天，通過出租車內置攝像頭，展現的伊朗現狀～電影隨意得讓你感覺這些乘客就是伊朗大街上隨時碰到的，很多位女性，老、中、青，導演一定是要為女性說些什么的，他那可愛的侄女，雖然一定程度上被教育禁錮著，可是另外卻是已經讓我們看到伊朗女性的自信與思考，那層黑色的紗裙已經不能罩住她們的光芒了～車子里來了些什么人呢：教師、搶劫犯、DVD盜賣者、車禍夫婦、學導演的學生、迷信的老婦人、被搶劫的鄰居、搶劫鄰居的店員、女律師...直至最后的入侵者，短短的時間，豐富的人物，進入鏡像的還遠遠不止這些，卻似乎都是自然而然的出現，讓你不經意間，不是片面地已經了解了伊朗很多，加入了，導演的思考～導演用善的眼光，清醒地看待著身邊的一切，所以，車上的每一位，也都有著他或她無奈與善的一面，大家都在掙扎著生活，但是，展現在他們（她們）臉上的笑容，真的很純樸與真誠。那個笑容里，你能看到伊朗的溫柔，伊朗，肯定、真的
一不小心，看到了這部電影的大概類型。導演賈法?帕納西本人開著一輛黃色出租車行駛在德黑蘭街道上，搭乘各種乘客，記錄人生百態。我看的是港譯的繁體字幕。好在，這些看也看了不少粵語版港片，理解基本沒有什么問題。本以為這部電影會比較平淡。不想，信息量出奇的大。1、“我們是除中國外死刑犯最多的國家。”2、“這些電影不會在影院上映，沒有我們買碟，年青人就看不到這些電影。”3、說到電影提到了韓國的金基德和美國的伍迪.艾倫。4、自由律師的相關言論，絕食、禁拍電影、審查、伊斯蘭。5、搶劫、扒竊、殺一儆百。6、侄女小安娜很可愛，這一段很輕松好笑。當然，看懂這些，你要對伊朗和伊斯蘭教要有一點了解。
業余-影像
業余-影像無非是在消解專業-影像的權威性。帕納西首先作為出租車司機，其次作為曾經拍過電影的導演（而不是正在拍）放置了那四個攝像機：分別是置于儀表盤上對著車廂的偏左、偏右各一，后座前，置于后窗正對前窗。雖然對于前兩個，他尚能做方位調節，但他放棄了將機器拿在手里自主拍攝的權利，那些鏡頭就好像是出租車這個機器拍攝下來的。另外，是來自于盜版碟商用帕納西手機記錄下的車禍男子的遺囑，侄女用卡片機記錄下的車外場景，還要一處觀眾未曾看到的影像：朋友用樓道攝影機記錄下來、轉存在ipad上的那段打人影像。
整部電影全部由上面這些業余-影像構成。里面的人既是被拍攝者，也是拍攝者。甚至充當了導演，比如侄女在拍攝叔叔的同時，講述的關于鄰居的精彩故事無疑已經具備了一部電影的雛形，而她對撿垃圾男孩的發現更成為她完成電影作業的素材。她被拍攝，她拍攝，并引導拍攝的發展——她讓男孩去還錢就是一點。
虛實-影像
小女孩讓男孩去還錢的目的，不僅是出于拾金不昧的道德要求，更是出于自己的私心：她要拍一部可以上映的電影
【出租車】細膩的喜劇片 《計程人生》的虛實與困惑
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