《金剛王之生死救贖演員表》金剛王：死亡救贖免費觀看全集-三年影視

導演：

羅永昌

演員：

釋彥能,劉承俊,雅玫,南賢俊,姜寶成,劉勇,池內博之,倉田保昭

觀看量：88496

“金剛王：死亡救贖”【千日談】20131004【每周鏡像】《金剛王.死亡救贖》：筋肉的荷爾蒙

1.很久沒有看過這么又優秀又純粹的動作闖關電影了，拳拳到肉。
2.剛在看的時候突發奇想，要是這部片放在《死亡游戲》那個年代，那今天的華語動作影片又是怎樣一個地位怎樣一個天下。
3.按照影片的年代設定，原來那時候的福建還有這樣一個土樓，呵呵。
4.鐵幕雷的對戰，就像李小龍《死亡游戲》第一關，或者像吳京《狼牙》第一戰，都是一個巨人的設定，打出了影片的第一個高潮。
5.三關戰，感覺還是吳京的《黑拳》中的街霸例爽。
6.最后的臺詞太文藝了：生命無須向死而生，愛才是進入天堂的通行證。只是我很喜歡，專程抄了下來。
其實這是點題之筆，不過看爽的人誰又會回過頭來思考這句話和影片的關系呢。
向死而生，本質就是對生命的一種拯救，所以影片名為《死亡救贖》。只是這太哲學，動作片嘛，差不多就好，再討論這個思想軸心，那又要長篇大論了。

功夫片一直是華語電影的熱門的類型。當我們的功夫電影產量越來越多，細微的區別也越來越大時我們不得不梳理一下這個類型的來龍去脈。從最初的“硬打”到后來戲份中越來越多的“文戲”，中國的功夫電影其實也一直奔走在尋找國際化的路上。從胡金銓開始，人們似乎不再熱衷于純粹的“打”，而要總結出“打”的哲學意義。在《俠女》里，武打甚至成了一種修飾，更多地在講人們心中就糾結和自我救贖。而《英雄》這樣的電影，更多是在尋找“打”的意義。在這部電影中，“打”的意義早已超越了個人的愛恨情仇，開始與“天下”有關。而李安的《一代宗師》，是在尋找“打”的詩意。在他的審美中，打不是徐克式的飛檐走壁、騰空駕霧，是一個人心中的詩意，甚至是一群人心中的詩意和通向彼此的有效語言。功夫電影，也從硬功夫的視覺效果，開始轉向心靈，轉向天下，轉向更廣闊的未知領地。現代化的電腦特技給功夫片插上翅膀，讓那些習武之人有了更為逼真的，上天入地的本領。但它也像一個雙刃劍，讓人們在滿足視覺的同時忽略了電影其他的養分。
相對來說

死亡，很多的人看見估計都感覺離自己很遠，我成經因為自己是沒有子宮的石女，幾次想要自殺，不想活在這個世界上，感覺世界對自己不公平，都說給你關了一扇門會留一個窗戶，可我真的沒感覺到，沒給我關了門，我的窗戶在哪里。我對世界知有憎恨，給了我生命，卻不給我我完美的人生，送我來這里受人白眼，活著沒生命意思，死了也不會有人記得我。我的父母是愛我的看著我這樣痛苦，他們比我還難過，他們四處求醫，不知道到被騙了多少次，卻依舊不肯放棄，還好在朋友的幫助下來到了杭州紅房子石女醫院接受了費旭紅醫生的救治，讓我對世界有了新的希望，我開始相信世界是沒好的，我的窗戶還在。

看完之后，真的非常有感觸。現在像這么優秀的功夫片真的不多了，演員的表演都非常棒，特別是釋彥能，作為一個前嵩山弟子，在這部電影里非常完美的展現了他的武術功底，個人覺得，釋彥能這個演員論功夫并不比甄子丹那些明星差，只是名氣沒那么大罷了，反正這部電影后，我是真的喜歡他了。這部戲拍的非常的真實，主要是不做作。里面的演員不論是釋彥能還是劉承俊都有武打功底，動作真實有力，幾乎拳拳到肉，而且很少有特效，對于功夫片，個人覺得，演員的功夫就是最好的特效。雖然沒有什么明星陣容

金庸先生的小說里，少林武功最高，卻又有剛與柔之別，前者有伏虎拳、鷹爪功、大力金剛掌云云，之后又因少林五祖傳洪拳一脈；后者則有柔拳、梅花拳、拈花擒拿手之類，再由弟子張三豐另起爐灶，創太極一門。吾輩只讀小說，每每贊嘆其其繁復駁雜，少林武功剛柔并濟，門中多有高人，武功深不可測。
即使今日，少林武功仍然是個傳說，功夫巨星李連杰的橫空出世自然是沾了少林的光，成龍默默無聞的早期也演過張徹的《少林門》，洪金寶的導演成名作則是《三德和尚與舂米六》，劉家輝走紅則是因《少林三十六房》和《少林搭棚大師》，就連吳京也在后期參演過《新少林寺》。這些功夫巨星無一不曾因電影和少林結緣，更有一些明星有正宗的少林背景，譬如王寶強就有極好的身手，釋小龍則是最著名的俗家弟子之一，與釋小龍同輩的釋延能，同樣是少林的32代弟子，曾在周星馳的《功夫》和甄子丹的《葉問》中演繹配角，也曾在陳木勝的《新少林寺》中扮演武僧凈空，此次則在《金剛王》中擔綱主演，功夫剛猛有力，拳腳虎虎生風，一點也不辱少林威名。

　　　功夫片曾經是幫助中國電影沖出亞洲走向世界的敲門磚，也是中國電影人為世界電影貢獻出的一種全新類型片種。然而近幾年，功夫片卻難掩其頹勢，尤其當好萊塢借助其先進的特效技術，將動作片上升到了飛天遁地無所不能的地步時，中國的功夫片已經很難單純通過肢體搏斗再次做到讓觀眾目瞪口呆的效果了。
　　　因此，當羅永昌執導的《金剛王》打出“第四代功夫電影”的旗號時，其復興功夫片的野心不可謂不大。釋行宇乃少林傳人，其硬橋硬馬的功夫底子自然無可置疑。然而僅憑一個釋行宇，便敢大言“第四代”，恐怕只會惹人嗤笑。
　　　看過《金剛王》這部電影后，的確能感覺到羅永昌的煞費苦心。影片中的武術設計，可謂花樣繁多，涵蓋了摔跤、散打、巴西柔術、日本跆拳道、美國自由搏擊。為此，導演不惜在電影里安排了一支遠征軍，并讓里面的美國白人、黑人作為主要角色與主角和反派們大打出手。
　　　另一方面，本片以傳統功夫片的經典形式——闖關，作為影片敘事的主要結構，瞬間便讓熱衷于功夫電影的影迷倍感親切