第四張畫豆瓣

光和影相互滲透，攝影風格下密密麻麻的電影語言，對臺灣現實社會、人倫思考的提煉，抽象到一個孩子的精神世界里，語言所不能表達的，用四張畫串聯成的家庭倫理，以及自我意識，筑成的危樓，迷茫、不安全、還略帶詩意。《莊子?天道》載“苦死者，嘉孺子而哀婦人”，這是一個男人無尚的品德，我在《第四張畫》里看到了鐘孟宏的這種品德，這個角度而言，《第四張畫》拿任何獎都是理所當然。

如果剝離四張畫的層層遞進，影片尤不失深刻，而有了四張畫的銜接，就上升到了另一個程度了。電影有別于文學就是其流動性，不能像脂硯齋讀《石頭記》那樣，精彩之處，停下來寫一段朱批。而《第四張畫》的獨特在于四張畫如同書簽一般置放在其需要批注的地方，使人頓一頓。第一張畫是漫畫，一個孩子還來不及哀傷的時候，就喪父了，他勾勒了父親的輪廓，潦倒已極，草草收殮，淡淡幾筆，面目模糊。

隨著電影深入，第二張畫是寫實素描，一具成年男人生殖器，這是殘酷生活里的冷幽默，濃縮了很多問題。寓意之下，殘缺家庭青少年的種種隱患都一一呈現

四張畫 象征著親人和朋友，在他們的幫助，影響下逐漸形成自己的獨立人格。通過這四張畫吧整個作品串聯起來。小翔那么小就要學著獨立過活，遇到校工爺爺是他的幸運，很少有陌生人會教育毫不相識的小孩，最后還提醒他繼父是不好惹的。繼父踹小翔的那一腳是一個高潮。終于把哥哥的死終于說出來了，對于繼父來講，有點破釜沉舟，解脫了的意味吧。

病床，藥水，寂靜，呼吸，等待...用一張面巾紙覆于爸爸臉上，來判斷呼吸，來迎接死亡。爸爸的離世，可憐娃一人好心幫忙操辦后事的殯儀館工作人員讓小翔回家給爸爸帶兩樣東西，一套干凈的衣服，一張照片。隨流水而去淌著水撿回來洗完又臟的衣服，以及用鉛筆和畫紙涂涂抹抹的人生第一張畫--爸爸的肖像畫，以此開始我們認識了這么一個孤兒，也走進了他的孤兒或者半孤兒生活。
校工爺爺發現了偷便當吃的他，教訓他的時候我們第一次看到了小翔的眼淚，如果我沒有記錯的話，也是唯一一次的哭泣

戴立忍的《不能沒有你》帶給我足夠的感動，而鐘孟宏的《第四張畫》則帶給我足夠的思考。這兩部優秀的臺灣電影，前者把隱藏在苦難生活的希望細膩地表達出來，后者則教會人們，即使生活是如此的殘酷和無情，都必須學會堅強地生活下去，“做一直能跳出生天的青蛙”（片中臺詞）。
第一張畫
影片中小男主人公小翔的第一張畫，是父親的遺像。影片的第一部分交代了小翔父親的去世。影片用非常有表現力的影像，交代了小翔父親的去世，在醫院里，小翔用一張餐巾紙蓋在父親臉上，紙的伸縮表示著他的呼吸。緊跟著畫面一轉，那張白紙就恢復了平靜。鏡頭簡潔、有力地展現了一個生命逝去的過程。
在接下來的畫面中，我們看到的是孤獨的小翔，無論是在學校還是在回家的街道，畫面中只有小翔一人的身影，畫面把小翔與這個世界的疏離感、小翔內心的孤獨以及小翔異于常人的生存環境不露聲色地揭示出來。
而小翔在給父親清洗一件干凈的衣服時，畫面隱喻的表達更是匠心獨運，畫面中小翔站在河流中清洗衣服，一不留神衣服脫手，衣服隨著水流流入幽黑的下水道

我的一個同學對這部電影評價很高，相繼寫過幾篇影評。因為我一直暗暗欽佩她敏銳的藝術感覺和邏輯清晰的分析，所以對這部電影產生了興趣。早就下到電腦里了，但是不久前才看完；看完后到寫這篇影評，也隔了快兩周。之所以遲遲不動筆，一是懶，二是的確在回想這部電影，考慮該怎么說。
我的評價是，《第四幅畫》是一部優秀的、深刻的電影。只可惜，我對于它的感覺并沒有我這位同學那么強烈。由于她所寫的影評很不錯，我寫這篇影評時借鑒并以她的為對照，談談我的感受。由于需要引用她的原文，但沒有征求她的意見，所以有冒昧的地方，還請她包涵。
影片開始，主人公小翔的父親就去世了，醫生告訴他，回家取一副爸爸的照片，準備喪事。小翔家徒四壁，在尋找照片的時候，只看到了母親和哥哥的照片，沒有父親的。所以，第一張畫就是小翔憑著記憶畫了一張父親的頭像。我的同學是這樣評價的：“第一幅畫的畫外音所表達的是父親在兒子小翔的生命里是一個缺失：他只能憑著自己的想象去描繪父親的樣子。”的確，沒有找到父親的照片，暗示著父愛的缺失

對于曾經的過往，苦痛的回憶可以平靜和調侃的口氣訴說出來本身就是一種對于生活的無奈和忍耐，看這個片子就是感覺，人在里面只有忍耐，只有等待。還有對于過去的無可奈何。

腦海里一直都會出現那幅畫面，一件白色的仍臟兮兮的上衣在風中飄啊飄的，還有那個男孩畫的父親的遺像，一直都在腦海里面，揮之不去。
總之是個好電影。

自己的樣子——《第四張畫》觀影手記
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