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賢妻：Marriage is a balance of interests
這部改編自MegWolitzer同名小說的電影，在2004年秋天就已經有了電影劇本。《賢妻》的編劇簡·安德森在接受美媒采訪時稱，14年前她就將這個故事帶到了一個電影工作室，最終對方放棄了它，因為他們不愿意制作一部以女主角為中心的電影。此后數年，簡與原書作者開始不斷尋找融資，直到2018年電影被制作出來。他們坦言，在2004年的好萊塢，沒有一位男明星想要出演一部名為「妻子」而不是「丈夫」的電影。
克洛斯有過四段婚姻，但她只擁有一個女兒，安妮·斯塔克。當安妮還是7周大的嬰兒時，就和母親一起在片場生活
一百多年前，鄉村女孩西多妮·加布里埃爾·科萊特愛上了大名鼎鼎的巴黎作家威利。雖然男方大了她幾十歲，而且聲明不太好，但她依然選擇奉上自己最好的青春年華。時間證明，她低估了自己，看高了對方。
夜夜笙歌的威利很快讓家庭陷入入不敷出的困境，為了緩解財政難題，妻子科萊特開始充當威利的文章校對。很快，她不光校對，還負責修改，最后干脆自己創作。威利發現了科萊特的才華橫溢，她獨特的女性視角在當時的文壇相當稀缺。
威利僅僅負責校對，添加當時流行的花邊作料，科萊特變成了真正的作家。結果
確認過眼神，不給格倫·克洛斯一座小金人不是奧斯卡評委瞎了，是好演技被平庸的劇本拖累了。
今年是奧斯卡小年，所有大獎花落誰家幾乎都在風向之內，要說有什么爆冷，最佳女主的獎項可能算是有一點意外。也只是一點而已。畢竟《寵兒》的奧利維婭·科爾曼也是在頒獎季一路橫掃影后提名，拿了金球獎(音樂/喜劇片)，何況還有新科威尼斯影后光環傍身，只不過她是第一次提名奧斯卡，而且《寵兒》中是三大女演員飆戲，艾瑪·斯通和蕾切爾·薇茲也分走了不少光彩。
耐不住《寵兒》題材好啊
除了劇情的巧妙設置，此片主要通過對人物的生動刻畫，展示出其對愛情婚姻的深層次理解。此影片控制節奏，表達細膩，注重思考。
影片名字正扣中心，片中更側重于展現出一位相信愛情的女人在愛情中的心理特征。最初的崇拜之情產生出愛慕，其寫作能力被世俗壓抑后，又期望通過丈夫實現愛情，并使其代為實現她的自身價值。時間長了，就變成了一種習慣，一種將無私付出融入生活各方面的習慣，他的一切，就是她的一切。而最后他的榮耀實際上并沒有成為她的榮耀。在經過自傳記者的挑動后
應該是因為「諾貝爾文學獎」這事，引起我看這部電影的興緻。每次這獎開獎前，總是一堆人等著酸一下村上大叔，或玩笑一番開個賭盤。藝文界的風雨八卦也絕不會輸給影視娛樂界，常常帶著文人優雅的小心眼，故作姿態隱忍的暗潮洶湧也一定十足精采。
像《The Wife》這種代筆操刀的故事，只要稍微比對文字的能力、遣辭用句，很難不被發現是被人代筆的。電影裡沒有特別著墨這部分，倒是直接讓女主角直接消失在文壇，才不會太容易在夫妻兩人的文字裡嗅出一些端倪。（寫字、讀字的人都是敏銳的，不太容易被矇騙過去。）
賢妻：Marriage is a balance of interests
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