主要是反映了學戲的。鐘馗形象，道具，民俗的，吸引老外。
小女孩看見男女草堆里野合，看見那個后腦勺，好奇的眼睛睜大了，那個女人看了她沒說什么，于是小女孩嚇得跑了。
女主角學戲苦，累趴草堆里，一個小男孩說“姐，你死了？”女的回到：“玩你的蛋去！”
李保田當時已經不小了，但總演年輕的角色，一看就是個老實人。
那條可愛的狗啊。
49分鐘鐘馗屁股扭得像史萊克。
張老師說：“我在鄉下有老婆，還有四個孩子，可是就是不知道啥叫感情。”冷。
她演鐘馗好多年，面具下是哭泣的眼。
哭著吃完面條的老爸。
回到老家，與父親很客氣，“老爺子，我敬你一杯”，沒有了什么感情。當年她要放棄，還是他趕她回去。
“你還好吧，我是你的接生婆。”
她嫁給了舞臺，沒有什么愛情。
高清修復版看著太爽了，詩意現實主義的典范之作。寶藏女性導演啊，這電影開頭太棒了！
道出了女性的生存困境、鏡像光影京劇的運用、名戲鐘馗伏魔的再讀解、人生如戲戲如人生，我們一生需要扮演多少角色，女兒學生角色妻子母親，主動的被動的，甘愿的無奈的，都不是自己卻又都是自己。不論什么角色都需要我們努力扮演，不吃苦中苦 怎為人上人。
夢幻般的戲曲場面就是秋云的不斷成長的精神空間外化。影片講的依舊是成長是女性自我意識的覺醒，秋云從兒時看戲到少年時期意外上臺演出再到之后主動演戲
第7屆#法羅島電影節#無人知曉單元第4個放映日為大家帶來《人·鬼·情》，下面為大家帶來前線梨園女子的細膩綿長的評價了！
Leah：
豐厚遠勝《霸王別姬》。
Charmbracelet：
好片！最中意戲曲和音樂劇，能很好地解決過場時推動情節的麻煩。這部片在現在看來可能沒有多么閃亮，但是在1987年的環境里，絕對是里程碑式的作品。
我們敏熙：
戲困不住她，她是為情所困。她對自身的性別認知是沒有什么障礙的，所以后段講起這個來還是有點莫名。細節處挺糙，看得出來拍的時候沒啥錢，但窮有窮的好處。
果樹：
在豆瓣以“女性”為標簽，查閱中國大陸關于女性的電影，從最近的《關于我媽的一切》，往前推分別有《我的姐姐》、《兔子暴力》、《春潮》。。。。。真多呀！多到讓我懷疑這些電影是否真的是女性主義電影？濫竽充數的有多少，真正在談女性主義的電影又有多少。
根據女性主義電影理論來看，一部女性主義電影需要具備三要素：女性視角、女性題材、女性主義。也就是說在女性主義的電影中，作為一個人，女性需要脫離單一且刻板的印象，從生活的狀態到精神的追求都呈現出多樣化與豐富性
好棒！真正的女性主義電影。《追問自我》戴錦華，電影藝術。女人，男人，真身，角色，人，非人/鬼？一個頗為艱難地試圖確認自己的性別身份及社會角色的女人。撕裂自己的生活，使得自己成為一個角色。弗洛伊德的“初始情境”，主人公逃離做新娘。青梅竹馬的伴侶男孩加入到敵人男性隊伍的行列。不斷遭到侮辱性的誤認（廁所），長大后渴望被指認為一個女人，被張老師確認（但這意味著性愛，在草垛子里），恐懼重復女寢的命運，但女人的恥辱同時意味著幸福。可以拒絕無法逃離，再度被指認為一個不潔而蒙恥的女性
期待很高，完全沒有失望。
因為是武生，能看到的功夫比起程蝶衣的旦角更加震撼。趙云和武松的扮相煞是英俊，可她一輩子做夢想演的，是鐘馗。世間那么多鬼怪，怎么捉，看不見的才是真鬼。鐘馗這只丑陋的鬼，全本唯一的任務是紅娘，心心念念的是把自己的妹妹嫁給一個好男人。
爸爸送她去更好的前程，當面相送的力氣都不能有。停下來等小狗的鏡頭，沒有臺詞甚至沒有多余的表情，就解釋了什么是孤獨。
貫穿始終的鐘馗，威嚴的扮相、規整的架口、不太符合角色的表情和女性化動作，看到的，只有濃得抹不開的悲傷。
人·鬼·情：極致劇情片 人鬼情的女性主義
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-20051.html
