狂人皮埃羅

裘德洛主演的電影

電影愛情 1965 意大利

全集免費觀看完整版

導演：

讓-呂克·戈達爾

演員：

讓-保羅·貝爾蒙多,安娜·卡里娜,賈澤拉·加瓦尼

觀看量：73549

【狂人皮埃羅】震撼！苦悶才能成為狂人

正如他每次糾正瑪麗安一樣:我叫費迪南。皮埃羅在沒認識瑪麗安之前他只是費迪南。雖然他對周圍俗透了的世界無比厭惡，但他也只會沉浸在自己的精神世界里追求真理。
直至他遇到了他的伯樂––瑪麗安。從此他便走上了變成皮埃羅的不歸路。
戈達爾作為電影手冊的創始五虎，離經叛道的拋棄了以前電影所謂的情節架構、戲劇效果、場景設計和剪輯蒙太奇。整部電影某種程度基本上就像一部白開水一般讓觀眾自己一步步看到角色從常溫燒到沸騰的過程。但他并不是瞎拍，整部他自己極其強烈的個人風格從頭充斥到尾。片頭男主與他原配外出的那個場景中，各種濃重顏色的使用；跳切至海報、名畫，波普藝術的使用；男女主角詩意的自白與對白和觀眾視角的鏡頭畫面。都成為了戈達爾力求突破的努力。
再回到劇情上。伯樂相馬，首先得有好馬。費迪南作為一個文青，他是不甘平凡的。他表面沉靜，內心卻充滿激情。于是瑪麗安這個伯樂出現了。
第一次走，瑪麗安便教導費迪南狂人成長第一步––殺人。從后面瑪麗安殺小個子的手法上看

在表面的無序和雜亂下，影片有一個清晰的結構，戈達爾甚至分了章節。整部影片就像一場實驗，提出假設、驗證假設、分析、排除無關項，一切井然有序。目的只有一個，說明關于生活我們到底知道些什么。（至于戈達爾是否在角色中投射了他對于其情人即女主扮演者安娜·卡里娜的情感，我們不得而知。）
面對生活，影片給出兩種假設：進入或逃離。而這兩種假設其實早已都包含在影片開始的一段獨白中：
委拉斯凱茲在五十歲之后，很少畫確定之物。他總是用黃昏一般的筆觸在事物的周圍游蕩，在陰影和透明的底色中

看到朋友的頭像換了這部電影的劇照，就點開了狂人皮埃羅。看到50分鐘這里海邊的對話：
——男主：“為什么這么傷心”
——女主：“你用語言來敷衍我，我卻用真情待你”
——男主：“我無法和你真正對話。你沒有思想，只有感情”
——女主：“不對，感情包括了思想”
........
——女主：“看，我五年前就沒錯，我們根本不理解對方”
在50分鐘之前，我應該停下了六七次，因為覺得故事發展的呈現方式太草率了，實在欣賞不來。所以每次停下就在豆瓣上翻翻，看看是不是自己漏了什么值得欣賞的地方。