地點變換，空鏡頭，對話編織起整部電影。
一直在尋找的皮卡德羅——浪漫的約會場所，不僅僅只代表愛情，還有西班牙的青年人對于生活方式的探尋。因循守舊的原生家庭，父親都留著胡子，母親聽到戀愛便織起新生兒的小衣；一起吃水果的兄弟要遠行；穩定而毫無期待的工作；青澀的新戀情，沒有經驗的火熱女友及女友的夢想。主人公在此間游離探尋，從一個地方到另一個地方，交談，困惑，猶疑，努力，甜蜜，決定，放棄，妥協，在舒緩的鋼琴節奏里流淌出來，十六歲還可以想象十年以后，二十多歲面對的全是未知
故事完成度非常高。盡管制作有些問題——打光會閃爍，搖鏡卡頓。有些構圖非常好——一家人看電視時 兒子和爸爸緊坐在一起 爺爺在后面的景深隔開媽媽來突出一家人的關系。女主說要去蘇格蘭去要男友一起去男友猶豫了，這時一小男孩拉著不愿走的的狗暗示了男主的心態。女主說喜歡 庫布里克 馬丁斯科塞斯男主卻學了一個斯皮爾伯格的ET外星人說明了他們倆的不合適追求喜歡的也不一樣。后面女主扮演《教父》馬龍白蘭度經典造型時男主也沒看出來。男主來到外公的自建的石屋，外公說最后悔的就是沒有那輛雷諾85
事實證明，北歐的冷幽默移植到熱情似火的伊比利亞半島難免會出現水土不服的現象，當我在看這部《皮卡德羅》時就有這種強烈的感覺。這跟我看過的大部分西班牙電影截然不同，沒有熱力四射的情欲角力，也沒有驚悚懸疑的情節，卻有一種干澀的幽默感貫穿全片。這位在英國土生土長的導演本·夏羅克（Ben Sharrock）為何會挑選一個西班牙題材作為自己的首部長片作品？從一篇訪談中得知他曾在巴斯克地區呆過一段時間，更重要的是他的伴侶、影片監制Irune Gurtubai是巴斯克人，這個線索令我如夢初醒。
頻繁出現的車站場景，似乎暗示著兩個人都是彼此生命中的過客，在人生旅程的偶然停留中彼此撫慰。一個小男孩拉著不情愿走的小狗的場景，似乎說明這段關系中總是一個人拉著另一個人向前走：剛開始是安拉著男主，她有一個看不清的夢想，需要人陪她；男主得到了工作以后，他終于有勇氣做愛了，這時候，安不情愿了。她不愿意留在這個沒有夢想的，破敗的地方。
男主送走了兩個人，一個是最好的朋友，那個無論有什么都愿意跟他分享的人。朋友是個腦子靈活的行動派，目標清晰。男主約會的步驟都是朋友推進的
①男主不會說英語
這個有女主交男主英語，所以解決了
②男主一家就他一個勞動力，三張口等著男主養
這個問題也有方法，男主跟女主去也可以往家里寄錢
③你應該也注意到了 里面有中國去他們工廠參觀，最后也說現在的扳手，螺絲刀都是中國制造，因為中國的勞動力便宜，這些可以量產的中國可以大批制造，而在西班牙，勞動力昂貴，他們廠肯定會裁人，從而導致這一個永久的崗位對任何人來說都是來之不易的。男主如果去英格蘭，那里是高新技術產區，不會雇傭這些初級勞動力，男主去可能就是下層工作了。
Movie2019No.137《皮卡德羅》還以為是韋斯安德森的新作！絕對對稱的人物站位和景物構圖，大面積的高飽和度配色，以固定鏡頭拍攝物體的對稱運動來營造反差的黑色喜劇效果，都是安德森的標簽，讓我這個處女座心曠神怡。
濃烈的色彩很好的調節了故事敘述的平淡和清冷，在清冷之下，是不安躁動著的靈魂。生而孤獨，迫切的希望有人能夠相伴，當因為性格造就的交流方法出現溝壑，就希望用肉體的親密彌補思想交流的不足。但是當思想溝通足夠順暢了，反而對肉體的渴求沒有那么強烈了。于是
《皮卡德羅》男主不跟女主去的三個原因:
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