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『如父如子。』
日本家庭片相當不錯，節奏比較舒緩，但很有張力，配樂也恰到好處，這部片子感覺略遜于步履不停，但同樣出彩。
原本我覺得這樣的片子的重點就是兩個孩子抱錯了而已，但仔細看過后，其實是不同教育觀念、血緣觀之間的碰撞，所以有很多人在說結局究竟是換了還是沒換的時候，我覺得結局是怎樣根本不重要，故事到這里就可以了。
良多的做法是大部分現代人所追崇的，男人需要事業，需要掙更多的金錢，但凡事有所得有所失，這個潛在矛盾來就存在，只是孩子抱錯這個插曲把這件事情放大了而已。
非常贊同的一點是感情不是簡簡單單憑借血緣就自動產生的，而是每一天朝夕相處，經歷過大大小小事情，克服大大小小困難培養出來的，長時間相處，包容，成長才能產生歷久彌新的感情。
多數人都會為《如父如子》感動，卻不會對這個類似簡化了的披著“知音體”外殼的故事覺得滿意。是枝裕和還有更廣闊的期待空間，把家庭劇變成一片溪流與海洋，他卻只是吝嗇地打開了一個大家熟悉的抽屜。
《如父如子》只是一個過渡性的電影，相對保守和四平八穩。對是枝裕和以及眾多他的影迷而言，這個片子才發揮了他不到七分不到的才華，大家都覺得他能拍出一部可以稱為經典的作品，超越《無人知曉》《步履不停》，甚至去采摘金棕櫚。
是枝裕和應該能預料到以期待《步履不停》的心情期待新作的影迷，會對《如父如子》留有的一絲不滿足，因為在這其間，大家已經略微失望過兩次了，科幻邪典風格的《空氣玩偶》，一反安靜低調的是枝裕和風，講起成年人的孤獨與迷失，之后輕松有趣的“命題作文”《奇跡》，回到兒童劇、家庭劇的老路，卻把大人當成底板，小孩為中心，調動觀眾搭乘JR九州新干線去鹿兒島旅游的憧憬。
之所以說《如父如子》只發揮了七成不到的導演功力，就在于以《步履不停》為標本，其一，《如父如子》故事通俗老套，偏向商業化，沒有新意；其二
『如父如子。』
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