那個年代的愛
那個年代的責任
那個年代的兄弟之情
我們在拍那個年代的情感
我們在看那個年代的表達
我們是在回顧那個年代的純真
還是在感慨這個年代的冷漠
突然聽到 周啟生的
我們的八十年代
突然看到 他對
現在這個年代歌壇的評價
突然覺得 愛 初的好
歌 是老的好 朋友 還是小的好...
這是一部讓我看的心潮澎湃的片子。在反映那個年代的片子里，第一次看到這樣一部終于不是在說北京頑主或者北大荒下鄉的題材。這只是發生在一個海濱小縣城，被冠以“東海”之名的一個工廠里的故事。與下鄉無關，與參軍無關，與軍區大院無關，我終于看到一群樂于干事情甚至是干事業的年輕人，而不僅僅是成天吃喝玩樂打架拍婆子。
只可惜結局處理的薄了，不然堪稱完美。小丁兒死了，死的很突兀，也許編劇的用意是一定要用她的死才能撬開鄭伯濤的嘴知道當年爆炸案的真相，然而這“真相”卻如此的蒼白，甚至可以說是不合邏輯。
我從來不懂詩歌，也不喜歡，尤其是現代詩。于是貫穿全片的那首《致橡樹》，最初招致我很多的反感，我想如果是我在工廠里，來個女大學生動不動讓我們朗誦什么樹，我一定是很反對的。直到嚴師傅對曉星說“你是一棵樹，玉剛不是樹，他只是樹旁邊的一棵小草。陽光雨露都讓你吸收了，他怎么辦啊”——至此我才明白這首詩在片子中的意義。片中在各個部分用各種手法表現了這首詩，表演的、調侃的、正式的、認真的……聞安考上大學，他們念這首詩
好女人是一所學校，男人在那里成長。段玉剛、聞安、鄭伯濤三個男人都因為她而成長。她代表了女人的全部角色，像姐姐，像妻子，也像母親。她經歷了人間的世態炎涼，經歷了生與死，給我們闡釋了人生的全部意義。她擁有女人全部的優點：她心地善良，她心靈手巧，她深明大義，她也有柔弱的一面，但她超級有忍耐力，是我心中完美的女性。丁慧茹，我愛你！
文/小小yumiko
上世紀八十年代對于中國來說是一個永遠值得記憶的年代。正是因為一場“文革”的結束讓整個八十年代陷入了一場反思之中，而在這場反思中正是以偉大的鄧小平同志提出的改革開放而顯得愈加的強烈。整個國家在市場經濟的影響下高速發展，而在這場發展中那些弄潮兒有的走向了成功有的則走入了深淵，當個人自由被得到極大的尊重的時候我們的社會也走向了健康發展的道路。正是有這么一群人，生活在八十年的改革春風之中，在他們的生活中充斥著來自各個國家的稀罕玩意兒，在他們的工作中也面臨著先進技術與落后生產力的矛盾。對于這個相對純真的年代來說，愛情總是讓我們那么的回味，而《我們的80年代》訴說的正是一種刻骨銘心的情感，無論是愛情、親情還有友情都能在這個特定的歷史時期表現的極其深刻，
《我們的80年代》，這是誰的80年代。通過片子我們得知這個80年代屬于60和70后生人，他們對于自己的信念和理想的追求是我們這些80后根本無法啟迪的。雖然看似他們的生活比較古板，但是他們內心中或者在他們年輕的時候一樣的騷
劇中關于領導上下級關系的刻畫十分真實。讓我不由得思考，自己是秦光明，還是大汪。
我想當官，這點像秦光明；我又沒有那么多心機，人也有點懦弱，這點像大汪。我不知道自己是不是大汪，因為單位領導給我畫大餅的樣子像極了秦光明拿保全工誘惑大汪當奸細的樣子。但是我也不像秦光明，因為我從沒有惡意陷害過別人，也沒有為了工作調動不擇手段到和一個自己不愛的人結婚從而毀了自己一生的幸福。人啊，都是有貪念的，誰不想做人上人呢，受到所有人的敬仰和羨慕，享受別人得不到的特殊待遇和成功的快感。
我剛出生的年代，仿佛像是在回憶，雖然我幾乎對八十年代沒有多少回憶，那時候太小了，但是模模糊糊之中，還是感到親切。聽老一輩人講，段玉剛的海魂衫還是很流行的，還有自行車、縫紉機那三大件，還有停薪留職、下海等那個時期的特有名詞，算來，應該是屬于我爸爸媽媽的那個年代。雖然現在好多人都有私家車，但我還是最懷念小時候坐在老爸自行車直梁上的那個小不點！整部片子很好看，段玉剛的仗義、滿曉星的青純、大哥哥晃悠的正直、摳門的老兄弟、與此相對比的就是愛拍馬屁、一心想當官兒、勢力、庸俗的秦光明（真想沖進電視里抽他）……一個個鮮明的形象，飽滿的劇情，完美的電視劇，因為我在船廠工作，所以對于技術科、車間還比較了解的，所以更加親切。我就是不明白最后一集干嘛安排惠茹出車禍去世？嚴師傅已經去世了，拜托，結局皆大歡喜一點，不要太催淚好不好？
我們的八十年代：頂級精制！沒有小丁的死 結局就引不出來嗎？
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