泰國人的武打片，我個人是不了解泰國電影的歷史。如果托尼賈之前有哪個泰國的動作電影明星，或一般電影明星，我也不會知道。或者泰國的電影業，不是那么發達吧。當然新世紀之后的泰國電影，比如《鬼妻》，《晚娘》，還有托尼賈《拳霸》系列的動作電影，也是有所耳聞的了。
這個電影，我給它四顆星。就是劇情簡單一點，但是動作方面毫不遜色。甚至在泰國人的眼里，幾乎超過一直引領世界動作片的東方好萊塢，香港。
作為客觀的評分，這電影是四分。我個人不喜歡泰拳，我不喜歡他們那些動作，但是這電影還是值得四星，僅憑電影里面的動作。就好比說，我不喜歡吃西餐，但是不等于西餐不好吃，只是我個人更喜歡中餐而已。
武打來說，也好。動作片也事有內涵，思想。一個動作，也可以表達一個情感。當然，泰拳也有它所表達的情感，只是我們中國人不太能理解而已。但是顯然，我們中國武術比較復雜，能表達得更多。簡單來說，成龍的醉拳，醉八仙，很有藝術感，跟舞蹈一樣，龍，蛇，虎，鶴，豹，各種象形拳法。另外許多門派，少林，武當，峨眉，崆峒等等
早聞托尼?賈大名，常聽人眉飛色舞說起此人出拳之利落彪悍，最近連看了《拳霸》、《冬蔭功》、《拳霸2》，除了一睹他精湛的武藝外，更對前兩部表現的那種泰國平和和諧的文化所吸引。不過，我剛看托尼?賈沒多久，就聽聞他出家的消息，希望他只是在喧囂之后暫時去修行尋得一片寧靜，而我們可以在將來的某天繼續看著這個一臉純樸的小伙展現的他的拳法和善良。
托尼?賈和他的“拳霸”帶著濃濃的港式電影味道，善惡分明，故事單線簡單，劇情發展在快節奏中又帶著些詼諧，武打編排都頗有相似之處。但是，加諸泰國文化的一些營養后，總體又給人另一番感受，在《拳霸》中，我看到的是一種對宗教的虔誠，這種虔誠并非一種狂熱，而是平和與深切的內心認同，信仰深深的嵌入到他們的生活中，盡管也習武，但是更多帶著互相的切磋而非攻擊性。所以，當阿天帶著眾人重托前去城市尋找被搶去的佛頭時，讓我感到的并非一種執拗，而是一種真誠。阿天的這個角色個性鮮明，外形到精神氣質都很淳樸，而這種淳樸顯得毫不做作的自然，讓我感覺托尼?賈或許就是這樣的一個人
動作電影近年也喜歡魔幻化、砸錢化了，反觀04年的拳霸，他們還是俗套的太低級了。
該片可謂元素豐富至極——開始就是探險+現實感覺的樹上大作戰，然后瞬間轉入宗教——繼續現實貪婪，佛首丟失——國內經典農村窘迫再現——李小龍猛龍過江式進城——傳統港劇詐騙橋段——經典泰拳打
進程僅僅三分之一，元素就已經涵蓋了動作、冒險、犯罪、記錄、緬懷等等
接下來
跑酷——搞笑——車戰——爆破——懸崖——混戰——火戰——水戰——亂戰——死斗——蘿莉——良心發現——決戰......
甚至毒品、走私、欺騙、救贖、咸濕......
該片應有盡有
我決定把此片當成展覽片，每周看一回
就這么定了
泰國動作電影有兩大鮮明的特點：
一是打斗像特技表演，慢動作、高難度、過場招式層出不窮，有著初期功夫片弘揚國術的、循序漸進的感覺。這也導致動作破綻太多，配角AI顯得太低，一個個都傻逼轟轟的跑上去一副挨打的樣兒。
二是打斗以兇狠凜厲的泰拳為主，缺乏各種拳術的融合，更談不上現在盛行的綜合格斗，武術精神和哲學也鮮有論及。這點只有待其發展到一定程度才可能有所改善。
故事模式：
可以概括為“高手出走模式”。這當然是冒險模式的一種，往往是某種重要的物件被劫走，然后青澀的高手便出走去尋找，路上結識同伴，或演繹情感糾結（師徒之情、友情、愛情……），并與反派產生沖突，最終消滅大反派。類似模式的電影，有防彈武僧、七劍下天山、幽靈公主。防彈武僧的出走是侵略者逼迫，武僧攜帶寶物逃亡，結識的同伴是師徒關系；七劍的出走是山下人求救，于是世外高人出山拯救黎民，因為是七個人一起出奔，所以情感的演繹在七個人之間（由四把劍到七個人，中間還是有新鮮元素加入的）；幽靈公主的出走則是阿希達卡為了解開詛咒之秘
拳霸：乏味，是動作片的死穴。
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