河流電視劇

蔡明亮《水》的三部曲之末篇。格局比前兩部更小，幾乎完全圍繞一個小家庭展開，意圖也愈發明朗。
由于和首部《青少年哪吒》在人物關系和居住背景一致，雖說從劇情上并非嚴謹的承上啟下，從時空上會呈鏡像感，像是同一家人的成長版本。同樣的稀疏寡冷，又帶有多少微妙的偏差。一家三口本應是最穩固的三角形態，但相聚和交流是不可缺少的一環，三人無論從靈或肉都游離在家庭之外。本不寬敞的家中，分居，分餐，分床，大多數都仿若一人獨居的模樣。連最常見的衣食住行，都極少看到三者同框的場景

不得不說真的是悶到人發慌的一部片子，太多的長慢鏡頭讓我看到替里面的人著急，心里想：你丫的就不能走快點？或者這正是導演要營造的感覺。
電影里的意象和隱喻也符合一貫蔡明亮的手法。水隱喻了無盡的情欲。影片里似乎無處不充滿水聲，廁所里的沖水聲、下雨的雨聲、洗澡、公用浴池……從父親的天花板小小的滴水到后來整個屋頂開始漏水，被母親發現的那一刻無情的潰崩！女人面對男人之間的情欲永遠無法明白，那是一個摸不透的世界，面對那樣的無言與冷漠，女人則只能以怨恨以及無視對待。
小康的脖子是貫穿整個電影的線索。其實，看著他一直扭脖子和痛苦的表情搞得自己也不住的扭，覺得別扭極了。
但是扭曲的脖子是不是隱喻了人物扭曲的性趨向，在電影里可以和女人做的小康，在做了之后脖子就開始別扭似乎暗喻人物心中真正的渴望被扭曲。
而對于父親的情欲和自我的掙扎的痛苦，小康的崩潰豈止是因為脖子的痛苦。
影片最后天臺上小康獨自轉弄著脖子，這樣的情欲和糾結是不是在與父親發生關系就能痊愈，誰也無從知曉。

其實蔡明亮的電影基本上都看過了，或是囫圇吞棗，或是細嚼慢咽，潛意識地想深刻了解一下這位獨特的導演，又或者希望能從片子中得到一些東西。------電影這東西，或者是帶給人暫時的視覺上的沖擊、快感---這是最低級的標準。又或者有些深層次的收獲，通過它使人在精神層面得到一些啟示和幫助。
灰暗、陰沉、壓抑、憋悶的電影看得太多了，蔡明亮不是獨創，說整部片子里沒多少對白，沉悶冗長的鏡頭，如同嚼蠟的情節，這些表面上其實都不至于受人詬病。許多類似的電影雖然讓人十分痛苦，但痛苦得至少會給人一些實質性的感受----無論是積極的還是消極的。電影本來就是一家之言，單純從思想的健康正確積極與否來評價它，顯然太過狹隘和無趣，更加沒有生存的土壤。所以思想成熟些的觀眾，但凡能夠忍受這種折磨的人，看看倒也無可厚非。至于能否有些裨益，就不必苛求了。各取所需，仁者見仁，各安天命罷了。從這個意義上來說，觀眾總是沒有錯的。
那么導演呢、？既然拍出片子是給人看的，既然或是追求商業利益，或是致力于靈魂探索、境界的追求

寫這篇影評的起因是前幾天學校的電影節閉幕片放了《河流》，放映之后是蔡明亮的座談。看河流之前我對蔡明亮沒有任何的想象和了解，而聽座談之后對他的人或人生有了微妙的感悟。我們習慣于根據一個人的作品去推斷或評價他是什么樣的人，正如他的片子就是生活本身一樣，但現實的交織總是讓人可可以掌握更多的細節，超越作品本身的對談也讓我對蔡明亮本身有了更多的想象。
他講到自己拍電影的幾個小故事。
1.劇中李康生得了歪頭的怪病，而現實中他的確就得過這樣的病，很久才好。于是大家很怕他復發

　 這是糜爛現實的零亂一環。這是陽光照不到的私秘角落。這是青澀、脆弱、無聲吶喊的男孩物語。這是同志婚姻生活的一曲挽歌。
　　 蔡明亮電影，在我心中，一向敬若神明。印象中此子恍若臺灣文藝倫理片的獲獎專業戶，雖大多拿的是西方獎項，但不象大陸導演愛拿古裝戲或過去式嘩洋人的寵，他的題材，反映的多為當下，草根，普通或者另類年青人的生存狀態。陽光下的黑森林與鬼魅城堡。傷口。或者毒瘤。雖然這些我知道得不很確切，只偶爾于他獲獎消息中只言片語的簡介，抑或片名，即給我如此強烈深刻的影象。但我向來信任我的第六感。感謝網絡，令我很不經意中突然找到了眾多蔡迷踏破鐵鞋也難覓的“水”三部曲之《河流》。從一開始的電梯刺耳的踏踏聲開始，就令我屏住呼吸看到心悸。不自覺地發寒，發冷，發麻。星星般的河流從天上人間眉間眼底颼颼掠過，我一抓，滿把就是內心的果實。驚回頭猛然看到網上眾多人士將之視作同志亂倫影片加以洪水猛獸般地鞭撻和欣賞時，我不禁露出對局外人自作聰明的不屑，一剎那間竟感覺紅學家們混到蔡家堂里來了。
　　 蔡明亮

《河流》打動人心！對于愛情，蔡明亮想要說些什么。
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