繼園臺七號鏈接

一九六零年代末的香港，彼時還沒有高樓林立遮天蔽日，彼時啟德出發的飛機低低略過市區矮樓投下一片陰影，彼時的北角還未改頭換面成小福建，街頭巷尾徘徊的精致女子吳儂軟語香軟問候，彼時維港熙熙攘攘漁船穿梭，兩岸飄揚著米字國旗。一開場，楊凡就用水彩畫和鋼筆畫手繪出一個五十年前的香港，一派懷舊氣息撲面而來。
單從劇情本身來看，《繼園臺七號》本是個三十分鐘即可講述完的三角戀愛，年輕英俊的港大學生范子明和從臺灣漂泊而來的虞太太母女同時發生了感情牽絆

It's my favourite animations so far and I don't even watch animations.But, it's animations that expanded beyond reality. Lust with literature, sparks with scores, mood with movies.
Nat King Cole和玫瑰香悠揚婉轉，人心與時代氤氳激蕩。妙玉癡魔，賢婦婆娑。高知淫邪，少女詭譎。人心剖開最不堪，最好看。最后，明天和過去抱別，不言惡念。導演說這是一個好的結局，希望是吧。但明天與過去之間，永遠有著蠢蠢欲動的暗潮洶涌。
飛馳的偷窺欲，蛻皮的性幻想，野性的貓喻人，母女的壞心思

文/編輯：騎桶飛翔
導語：作為首部入圍威尼斯國際電影節主競賽單元并斬獲最佳劇本獎的中國動畫電影，楊凡導演的《繼園臺七號》呈現了60年代舊香港的點點滴滴。
影片聚焦動蕩年代下的個體情感，在重繪那段逝水流金年月，延續其東方式的古典審美的同時，為觀眾營造了一出虛實之間的奇旖夢幻。
一、動畫形式的情書封存
“因為攝影并不是像藝術那樣去創造永恒，它只是給時間涂上香料，使時間免于自身的腐朽。”
安德烈·巴贊在《電影是什么》中闡述了一個關于電影本體的“木乃伊情結”。在此

文案整理自陳小姐的十五樓：
看，似水流年。
打網球，畫面里沒有球，借鑒安東尼奧尼《放大》，點出主題，真與幻。
楊凡以往的主題都是關于男色，這一部突破了男色主題。
本片故事：一個男生同時愛上一對母女，簡單的故事，超刺激。
四樓，男旦，陰森恐怖。
三樓，虞太太，嫻靜猶如花照水，端莊嫻靜，素凈，清幽，淡雅。
時光舒悵而漫長，沉靜文藝，處處顯出孤單命，
點絳唇，滿眼韶華花難護，夢里相思春無主。
騷體電影，中國美。
飛機是離別的符號，人月兩圓。
本片有著古老東方的陰翳之美

【威尼斯電影節觀影】早在7月底這部電影就放出了預告片，香港六十年代的風貌在動畫影像里給人驚艷的感覺，鱗次櫛比的建筑與特色招牌、屋頂上掠過的飛機，以及希爾頓酒店等等煥發出這個城市昔日的容貌。直到九月初我在威尼斯看過首映之后，才明白導演楊凡為何要用動畫片的形式展現這個故事。首先，大尺度的場面太過直白，男女裸體以及性愛描寫，這種用真人演員來拍攝的話，恐怕很難通過審查；另一方面要準確而全面還原出六十年代的香港風貌，難度實在不小，可參考周星馳的《功夫》里面那個龍蛇混雜的九龍城寨

繼園臺七號：東方騷體電影，詩經，離騷，陰翳之美
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