I was sitting at home, and the sound of the decoration came from upstairs. I could feel the weight of the sawdust falling through the ceiling. The computer is playing Bella Tarr's Damnation, and the man at the bar gets up to leave. The afternoon became very thick, with one second chasing the next and then intertwining. The men hide their faces in the shadow of the brim of their hats. In the background, only the music is still moving. There was thunder outside, and the rain
第一個鏡頭從凝固的窗外拉伸到了窗內觀看的人，整部電影比后期更慢，很塔爾，但稍感有些繁冗。男女主很像探戈里的斯密特夫人與弗塔基，但所處的環境與困境變了，對于個體的凝視更強。對話也如塔爾彩色電影一樣超多。
來回振蕩游走的纜車 一如傀儡般被命運的細線吊在軌道上，對望纜車的人是常年絕望于下一刻瘋狂崩潰卻在這一刻又無能為力的人，音樂在耳畔響起，如同我也加入了這場粘稠雨季的舞會，時常呆望，也如同我眼前的攝影機游走在凝視我每一個坐著觀看的姿勢，穿鞋的姿勢，與人相望的姿勢
不能用言語說明對導演貝拉塔爾的電影的特殊感情，我覺得他對雕刻時光的理念更勝塔可夫斯基，而且他的抒情派虛無主義攝影更是獨步天下。貝拉塔爾的長鏡頭是抒情的。攝影不想敘事，角色不想說話，演員總會陷入長時間的沉默，人們都浸溺於自己的世界，發生靜默的美。音樂常常像一個無形的角色，憂鬱且傷感；它總在旋轉，如同絮語呢喃。能營造出這樣神秘迷人的氛圍,即使晦澀難明,無法理解故事,我也不在乎了。
“詛咒”盛宴愛情片 覓食的狗也瘋狂不過可悲的人
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