本片的敘事焦點很巧妙，具有家庭式的結構關系，三個視角：
女性主義視角：憑什么一個有自己生活、個性和工作的人（女人）要承擔整個家庭的責任?這樣的結果正是童言無忌的孩子所說出來的：“你才是那個有病發瘋的人，臭女人！”當然，并非女人的錯，反而這位母親、妻子很偉大，全片沒有出現離婚這個詞，她一直在努力維持家庭的穩定和丈夫的健康，其實她轉身離去也沒什么錯；
藝術家視角：如畫廊老板所說，他必須畫畫，他需要藝術，如同口渴的人需要水。藝術是生命力的釋放，是他內心癥結的解藥，但也是病因
這部電影中的躁郁癥并非是現代性的，完完全全可以發生在中世紀或者中國古代的某一偏遠深山之中，偏僻的社會關系與社會情感支撐的缺失，以及偏執的個人價值追求造成了日常崩壞的結果。不安定的內心怎么能輕易自行治愈呢？
小時候因為性格原因，一直期望做一些一個人就能做的工作，避免過多與他人交流，當然也就最后跌跌撞撞地走向了現在的生活
但隨著成長，越來越覺到與他人相聯系的可貴，人只有在交流中——無論是面對面的交流還是虛擬的交流，以及通過書本影音與歷史的交流——才能夠錨定自己的存在
【我的丈夫得了躁郁癥】雙向情感障礙
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