送鄉人評價

繼2005年首執導筒的《艾斯卡達的三次葬禮》頗受好評之后，演而優則導的湯米?李?瓊西又帶著他的第二部電影《送鄉人》殺回了戛納。“《送鄉人》不是西部電影”，雖然身兼導演、編劇、制片和演員多職的湯米?李?瓊斯在各種場合公開和類型電影劃清界限，觀眾們還是很樂于將這部由美國荒蠻腹地上瘋狂的女人、天地一線的狀況和時不時出鞘的槍支構成的大合奏視為一部“非典型性西部片”。
與前作一樣，《送鄉人》繼續講述著有關旅途和回歸的故事。結束了《艾斯卡達對的三次葬禮》中跨越美墨邊境的艱難跋涉，《送鄉人》裝載著三位精神失常女人的馬車從內布拉斯加出發，目的地是七百公里以外的愛荷華。這段在今天只需六小時自駕即可完成的旅程，在19世紀通常要走一個多月，倘若不幸地碰上嚴苛的天氣或是尚未開化的印第安人，那么能保住小命已是萬幸。而偏偏，在《送鄉人》的故事里，接下這項任務的是一位名叫瑪麗?比?科蒂的女人。希拉里?斯萬飾演的瑪麗是大齡未嫁女，獨自生活在西部小鎮。她有中產階級的趣味，亦有底層勞動者的堅韌

一個發生在西部的悲劇愛情故事。主題是美國拓荒時代女性遭受的歧視和迫害。
女主角看上去是個剛強的女漢子，實際上脆弱無比，雖然是個虔誠的基督徒，卻選擇了自殺，她不會不知道自殺的基督徒不會得救吧？她看上去獨立自主，其實卻受到世俗和情欲的影響，最終迷信自己需要一個帶把兒的爺們。
誰能想到，春風一度之后，你會看到女漢子自掛東南枝呢？那個堅強的女人，鏡頭一轉就變成一具冰涼的、眼窩發黑、吐著舌頭的吊死鬼。
她最終證明自己只是個弱者，跟那三個被生活逼瘋的女人沒什么兩樣，這是時代的悲劇，她無法獨善其身，逆潮流而動。
這是個關于西部女人和男人的故事。從那三個丈夫到結尾的旅店老板，再到男主角，電影里的男人們個個面目可憎、冷酷無情、自私自利，西部是個弱肉強食的叢林世界，他們一言不合，拔槍相向。看完電影，你相信了那句話：男人總是用下半身思考。導演想要告訴觀眾，在那個年代，女人就是個人肉充氣娃娃，她們得不到尊重，也得不到愛情，她們就是個會走路的屄！
順便一提，年齡最小的女瘋子，長發披肩，懷抱娃娃

人與自我
故事發生在開發時期的美國西部。影片開始沒多久，女主角，（一個樣貌普通的大齡剩女，可她是斯萬克啊！要是我我一定會娶她）邀請一個男人晚餐，并希望能與他結合。但她被拒絕了。她說：我體力很好，能干活，我還能生育……
影片的初始設定就是女人不如男人。這不能說是性別歧視，更多的是社會分工的差異導致的地位不同。人類進入父氏社會，是因男性勞動能力的作用超越了女性的生育能力，而女性的身體構造確實并不如男性那么適合捕獵等重活。片中的幾個瘋女人就展現了女性的脆弱一面。勞動已經相當艱苦，而征服西部，不是一般人能做到，銀幕上呈現出的男人們都在生存邊緣掙扎，“脆弱”的女人便更艱苦了。三個女人被西部的生活逼瘋，所以或許修道院的安靜祥和才是她們該去的地方。
斯萬克在西部小鎮的一群姑娘中顯得格外不一樣，她比其它女人更加堅毅，或者說，更有男人味。斯萬克自身的硬朗氣質為角色增色不少。這也難怪男人們都不愿意娶她回家，畢竟誰想會和男人一樣的女人結婚呢。30多歲的老姑娘在西部一個人生活，需要多大的勇氣和力量！

故事的結構在此不再贅述。看過的都知道好。女主救了哭哭啼啼的他，他卻錯過了救女主。故事的后半段看似男主的堅守，完成承諾。但在這個過程里，發現，直到電影結束。我們對女主的死和人生念念不忘。最后老頭跳舞時內心的悲痛直達觀者內心。其實女主才是這個電影的主角。她在電影進行到一半時就死了。但是我們在看不到她的后一半電影里，卻一直跟隨男主想著她。這種敘事的安排與結構是可遇不可求的。非常罕見。7.1實在是低了。他的特殊結構性是具有影視意義的。

湯米·李·瓊斯自編自導自演西部片-?送鄉人?，蕩氣回腸而又詩意綿綿。在電影的敘事安排和結構上，驚人的相似于8月底看過的克里斯蒂安·貝爾主演的西部片《敵對分子》，故事主題都是圍繞“護送”。
Rodrigo Prieto的攝影真的太棒了，光的運用無懈可擊，配樂也好（片頭曲一度聽成?茉莉花?）
PS：①蠻荒之境沒有善待之心（西部片的核心）
②對美國早期西部拓荒女性的另類謳歌

【送鄉人】我理解能力有限，求解
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