永遠的托詞豆瓣

在《永遠的托詞》里有這么一幕，學業跟不上的小男孩流下了眼淚，然后他和幸夫說：不要告訴我爸爸。
后來，幸夫和小男孩說：哭，不代表著軟弱，有時候，哭也是一種堅強。
說話的時候他提到了自己，提到了自己的逃避，提到了自己的不敢面對。那一刻，我幾近奔潰，我忽然發現，原來我一直以為的堅強不過是軟弱。
我父親是2017年1月份去世的，或者你們有察覺，或者無察覺，這兩個月我的狀態總是起伏不定。
電影里想起去世的親人總是浮現出音容笑貌，而我，一閉上眼睛，總記起父親去世時的掙扎，那最后一口氣的咽不下去。
但我不敢哭，有時候淚流滿面，卻還強裝堅強。
我怕，怕感情的缺口一打開就補不回來，怕一瀉千里，怕赤裸相對。
我不知道你們有沒有這樣的經歷，因為愧疚，或者無助，以至于你不敢去面對它，你壓抑著自己的情感，花天酒地四處逃避。
《永遠的托詞》說的就是這樣的逃避，小說家男主角該算是渣男吧，在他出軌的時候，老婆出車禍身亡了。
他不知道該怎么去面對，他在公眾面前表演，借口照顧小孩來逃避，直至看見老婆沒發出的消息，徹底崩潰。

《永遠的托詞》是一部探討如何悲傷的電影。
李志在《梵高先生》里唱：誰的父親死了，請你告訴我如何悲傷。而影片中失去妻子的作家衣笠幸夫正沉浸在自己悲傷的假象里。他面對鏡頭掩面抽泣、深情回憶。可事實上，他對于妻子最后吃了什么穿著什么全然不知，他在意的是自己的頭發是否有型，出軌的事情是否被網友知道，悲傷的亡故者家屬形象是否得體。如此在意自己在別人眼中的形象，自以為八面玲瓏滴水不漏，卻未曾想，到頭來卻被外遇的一句話無情揭穿“你根本不是和我做愛，你根本從來沒有和任何人做過愛。”

幸夫剛開始真的很渣，對妻子的包容反應冷漠，然后對于妻子的死也是無動于衷，直到他開始照顧竹原的孩子，哥哥是驚人的早熟，幾乎沒有哭過，倒是嘲笑軟弱的父親，妹妹是萌萌的小蘿莉。
從幸夫開始照顧孩子，他就像變了一個人，可能對于孩子，我們都會展現出最柔軟的一面吧，我一直覺得孩子就像是幸夫的一個避難所，但同時也是逃避現實的地方。
在海邊與孩子與竹原一起玩的時候仿佛看到了自己的妻子，發現自己還是愛她的，但其實妻子，在幸夫出軌之后就不愛他了

作為是枝裕和的嫡傳弟子，西川美和不僅從風格上一手繼承其師細膩風格，在題材方面也是無限接近，比如今年師徒倆心有靈犀地將男主角定位于“作家”，只不過師傅聚焦于失意落魄的作家，而徒弟則將鏡頭對準一個功成名就的作家。有趣的是，兩位作家在自己筆下的文本真實與當下眼前的現時真實都不約而同地陷入迷失。《比海更深》和《永遠的托詞》兩部影片均獲得第29屆日刊體育電影大獎四項提名，西川美和這部根據自己直木獎候選小說所改編而成的電影，亦得到是枝企畫協助，更烙上濃濃是枝裕和的痕跡。

我的感受是，導演很想用細節表現變化，但做的不夠。
大宮刪除妻子語音信息一幕，本想表達，被兒子指責知行不一，不是一個負責的爸爸后，大宮決心改變以前沉于悲痛中度日的心態。但大宮是什么樣的人呢？記者采訪時，問他想對亡妻說些什么，他只說了一句希望她回來，然后悲慟大哭。
幸夫不再來他家幫忙后，面對家庭他悲痛無力，甚至顧不上掛念去接深夜未歸的兩個幼子，只是頹然睡在暖桌下，這也觸發了真平對爸爸的指責。
這兩件事可看出，大宮不是一個獨立果斷的人 ，他從心理上非常依賴妻子，妻子不在后，甚至把依賴延伸到陌生人身上。這個依賴，一方面是對妻子的情感依賴，一方面是在家庭中，對妻子這個角色的依賴。這樣的人，我想不會在短時間內刪除生活里妻子的痕跡，更不會刪除僅剩的唯一的妻子的語音。這個動作很突兀生硬，不符合人物性格。或許換個表達方式更好，比如獨自一人對著手機里的妻子說話，兒子說我不是一個好爸爸，我想做一個好爸爸，你在天上也要幫我啊之類的，這會不會更像一個普通懦弱的中年喪妻男人做的事？

永遠的托詞：2016推薦，不愛的老婆死了之后我該如何東山再起？
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