扶曉之街

如果不是東野圭吾的招牌，我會以為這只是一部普通的日本家庭婚戀電影，普通的溫吞，普通的情節以及普通的人物。
為了推理而推理，為了懸疑而懸疑，好像就著漢堡吃拉面，納豆伴著芝士。。。
就婚外戀來說，這也是人世間平常的一幕。越是外表憨厚老實的男人，一出軌就如同老房子著了火，不可收拾。深田恭子最后在出租車上的失聲痛哭仿佛告訴我們是真愛啊——單就感情來說，不考慮是否在婚姻內，不考慮倫理道德，個中的人不都認為是真愛么？為了真愛，所以追求自由；因為真愛，所以強調自我。所謂責任，所謂擔當，都是束縛。就像男主的好友說的：當初你不也是對她（男主的老婆）心動，覺得她是唯一，所以才結婚的么？→ →花心就花心，別找理由，別把自己當情圣。
男主的妻子倒是很有推理片女主的氣質。一切隱忍不發，不動聲色，實則了然于胸。可是？這樣的隱忍何苦呢？把自己弄到內傷。那兩人最后分手也只是內訌，與你無半分關系呀。如果你足夠腹黑，那么這一切應該是你一手造成的，運籌帷幄。所以，你空有女主的氣質，卻刀鋒朝向了自己

電影前先看了看影評，因為這部之前沒有看過原著，看后感覺總的來說這是一部婚外戀主題的懸疑片，兩條線索有些牽強，但若是不把它歸為典型的東野推理來說，也能說得過去吧。電影平鋪直敘了兩個多小時，一個高潮也沒有，但就是這樣才是生活吧。細節上有太多經不起推敲的地方，不知道是劇本的原因還是原作本是如此，但編劇就是東野自己呢。但還是在一些情節上被渡部和仲西兩人打到了，似乎自己也被帶入了這樣一段糾結的關系當中。由于情節實在如同喝水一般已經有些撐了，時而走神地去想如果是自己的話會是怎樣。
其實，覺得近年來東野的作品越來越少了花哨超難度的情節和推理，越來越多的是要警示、提醒日漸麻木的人們，生活的真諦是什么。記得大學時代的朋友H姑娘對我說過自己是如何不知不覺進入那個當情人的圈子的故事，多少個日夜在空無一人的大房子里哭醒，看到床頭那一疊厚厚的人民幣，相信愛情的她傻傻的把這些錢都還了回去，自信的以為愛情便是唯一，有他便是整個世界。
成長總是伴隨著刻骨的疼痛，體會到鉆心的感覺時便是長大了

再厲害的作家也不能跟吃了藥似的，一直high下去，經過了幾年的高潮，東野圭吾也該歇歇了，最近的《分身》和《拂曉之街》都屬于雷聲大雨點小的作品，分身這一類的科幻推理題材還不如西村壽行老前輩精彩，典型的虎頭蛇尾；而拂曉之街精心營造的心理恐懼氣氛也缺乏說服力，看慣了推理小說的各種粉在看到女主她爹走進蝶之巢的時候，恐怕已經能夠知曉那宗兇案的梗概了。促成極端行為的堅忍怨念是東野小說的支撐點，一旦這種信念變得黏黏糊糊，曖昧不清，故事就失去了靈魂。
演員還是非常強勁的，個人感覺岸谷和深田的表演勝于X里面的堤真一和白夜行的 堀北真希，木村也夠狠。

結尾的時候，秋葉退了兩步，又退了兩步，最終還是走掉了。
當面說著“你是被利用的”，獨自一人的時候卻又說，“我盡情地笑過，肆意地心動過，用力地難過過。謝謝你。渡部桑。”
其實還是愛過的吧。或許還是愛著的吧。可是之前無法面對自己的家庭，之后無法面對別人的家庭，所以才錯了，才要離開吧。
這樣的感情，可以叫做愛情嗎。
回到家里發現了碎掉的圣誕小人的渡部過于震驚。以為或許能用以后的時光補償由美子，哪怕是違心的，煎熬的。可是面對的卻是地獄一樣的煎熬。
那么回去的意義在哪里。
一開始是個錯誤。這樣的錯誤有得回頭嗎。
如果結局根本沒有人幸福，那么假裝一切都沒有發生過，讓日子回到最初的意義是什么。
是否維持一個表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止對方比自己幸福。
或許不是誰都可以瀟灑地離開吧。

內容：
又一部東野圭吾的社會熱點小說，男主有妻有女，被公司女主主動示好，看到女主的孤獨，漸漸從思想斗爭變成準備拋棄家庭和女主婚外情。
女主提過自己的房子出過人命，父親秘書被殺，她被發現暈倒在尸體旁，所以她一直是被懷疑對象，后來她母親也自殺，但警察沒有證據，眼看時效要過。
電影在平實的敘述鋪墊中，藏著兩個疑問，女主為何主動接近男主當小三，當年的兇手是誰。
最后，在時間過期那晚，解開謎底，女主是第一時間到現場看到遺書，知道她父親和秘書有染，又和她姐姐有婚外情，秘書是自殺，她無法接受事實服安眠藥試圖自殺，但是最終只是昏過去，而后，她父親和她姐姐到現場看到秘書尸體，女兒昏迷，他們以為自己是第一時間到現場，于是父親在她意識不清時試圖讓她忘記遺書的記憶，她明白父親竟然殘酷到默認自己女兒是嫌疑犯。
看法：
女主最后告訴父親、姐姐，其實她都知道，她不結露他們只是想讓他們兩痛苦，因為維持婚外情也是一種折磨，同時她也想知道婚外情有什么魔力能讓父親不維護自己的女兒

“拂曉之街”我不是很有感覺才寫是怕短評寫不下
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