法國愛麗絲

由英國作家劉易斯·卡羅爾在十九世紀創作的《愛麗絲夢游仙境》是一部著名兒童文學作品。與傳統的童話故事不同，劉易斯·卡羅爾通過天馬行空的想象力，向讀者揭示了世間事物的復雜多變奇景以及一些深奧的哲思。《愛麗絲》的創作靈感就來自于這一部赫赫有名的著作。
《愛麗絲》作為揚·史云梅耶的第一部長篇電影，里面所運用的技法是他之前所鐘愛的定格動畫，加上實景拍攝，亂入的真人與制作的玩偶進行對話，亦真亦假間正好就是關于夢境最混亂的狀態呈現。
影片的開場就告訴了我們，這是一部為兒童制作的電影

這部由定格動畫傳奇導演楊·史云梅耶在一九八八年改編的《愛麗絲》，有別于路易斯·卡羅爾的原作，史云梅耶用其十分獨特的，甚至黑暗的風格重新闡釋了這部極具原創性，令人難忘的“愛麗絲漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾經在短片《荒唐童話Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改編過路易斯·卡羅爾的作品，而這部《愛麗絲》是部完整的結合真人和定格動畫的電影作品。其中許多橋段，劇情都完全忠實于原著，卻有別于任何其他改編電影。不管是胸口不斷掉落碎屑的兔子先生，詭異的大牙和從肚子里掏出的懷表

片頭一開始，愛麗絲和姐姐在湖邊，姐姐沒有露臉，甚至四肢僵硬，直到愛麗絲百無聊扔完石子取樂，姐姐也從頭到尾沒有跟愛麗絲說過一句話，直到愛麗絲去翻姐姐的書本，姐姐粗暴地打掉的小手，愛麗絲露出一個幽怨的眼神。（第一個場景結束，為我們揭示了愛麗絲是一個不受家人的喜歡，會受到到家里的冷暴力對待，是一個孤單寂寞的孩子，同時她撥弄身旁成年人的書籍，被拍打開手作罷，隱喻她窺探成人世界）第二個場景，在房間里，愛麗絲一個人玩著往咖啡碗里丟石子的游戲，注意周邊環境的展示，沒有光源的陰暗房間里

臟兮兮的袖口、衣領、布娃娃，抹到臉上的灰塵，把人立刻帶回到了小時候的上手世界。無處逃避的自由的焦慮的和物打的交道，立刻顯現出和當下生活的差異。
這種小時候和物打交道的回憶由原初狀態的幻想支撐。
對這種本真性的迷戀依舊是意識形態性的。本真性的想象圖式依托的是前現代社會關系自給自足的生產方式，但是這種生產方式已經被流水線大工業打敗了。
正如同福柯在《規訓與懲罰》中對“肉體”和“肉體—零件”的描述一樣，“肉體”和“肉體—零件”是對個體手工業和流水線的隱喻

《愛麗絲》
故事開始于一個晴朗的午后，一個身穿粉色蕾絲邊裙的金發女孩（蘿莉），正把堆在裙上的石塊一顆顆機械的扔到河水里，她身邊坐著一位女人，貌似是女孩的姐姐，女孩扔完石子，忍不住的去翻姐姐膝蓋上的書，被姐姐動作僵硬的打了一下手，被打手的女孩眼神幽怨的看向屏幕前的觀眾，直勾勾的注視鏡頭，說了一句，“Ailce thought to herself”，我們知道這個女孩正是本故事的女主角愛麗絲，陰暗的黑童話正式開始。
在一個陰暗的房間內，吃完的蘋果核散落在地，各種動物的標本，滿當當的罐頭，狼和兔子的掛畫，壞掉的玩具，一股破敗感充斥著整個房間。愛麗絲向茶杯扔著石子，屋內有一個長相酷似愛麗絲的洋娃娃，旁邊還坐著變成洋娃娃的姐姐，膝頭敞著那本書。突然，一聲怪響引起了愛麗絲的注意。一只用標本做成的兔子活了過來，它拔出釘子，用兔牙咬斷，爾后穿上了藏在抽屜內的禮服，戴上禮帽，用剪刀剪碎玻璃走了出來，愛麗絲在一旁觀望。
兔子先生從胸口掏出懷表，舔舐了上面的木屑，用愛麗絲的聲音說到：__oh dear dear ，I should be late____

愛麗絲：Identify the audience of Alice: is it a film for adults or children? What makes you think so?
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