太陽照常升起電影解析

這是我論文中的一部分，論文全文名為《電影中的反諷——從作為修辭的反諷看電影修辭是什么》
反諷與隱喻：《太陽照常升起》意象讀解
by pathless
通過詩歌面相修辭達到反諷最大化的例子莫過《太陽照常升起》［ 考察1979年至2009年間的中國電影（無論體制內或體制外），我們會發現，當代中國電影中真正具有嚴格意義的反諷性的作品不多，姜文作品《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》是主要代表。］。如果我們能在《太陽照常升起》中大抵看清反諷意象與反諷語境的運作方式，我們就能很好地對比其它影片，理解不同影片表達觀念反諷時呈現的修辭樣態。
單純談論《太陽照常升起》的反諷意象是非常困難的，這是一部運用大量隱喻、處處留白的寓言體作品，對各個意象所組成的綜合喻義的讀解差異，將會嚴重影響到我們對其核心反諷意象的把握，因此下文同時提供了對影片整套喻體的內涵外延的讀解策略，在此基礎上來討論詩歌面相中反諷意象的修辭問題。
首先，在文本看來

電影首先是影像，其次是戲。真正的電影大師都是影像的大師。好比塔可夫斯基的孤樹，費里尼的海岸，安東尼奧尼的幾何。

《鬼子來了》當中我非常喜歡的一組鏡頭就是大三與魚兒的一組對視鏡頭，人臉是倒著拍的，面孔在畫面正中間，人物認真的很快的眨著眼睛，畫面非常單純。我覺得這是非常姜文的一個鏡頭。

肖全出了一本攝影的集子《我們這一代》，里面寫到他給姜文拍照片時的情景，姜文堅持要站在高處仰拍，我看著書里的那張照片，站在墻上的姜文往下看，就像在房頂上尋找米蘭的馬小軍。《陽光燦爛的日子》結尾處也有一組仰拍，馬小軍穿著米蘭送給他的紅褲衩一步一步的登上游泳池的跳臺，梯子是筆直的，刺向天空，看不到馬小軍的臉，只有穿在那個小身板上的紅褲衩；如果回憶這部電影來，自然而然的會將這個鏡頭與前面米蘭穿著紅色泳衣的大屁股相重疊。米蘭就像費里尼《Amarcord》中豐滿的大眾情人克拉迪斯卡。這就是他媽的青春。
單從“回憶的導演”這點來看，姜文和費里尼就非常相似，記憶，幻想，夢境，與現實在電影中摻雜在一起

電影心理劇 發布于： 2007-10-15 23:53
心理意象的大師級電影

我和姜文一樣都是60年代出生的人，我是懷著驚喜看完整部影片的，我覺得很震撼，這部影片太超前了，它的價值在10年甚至更多年以后，人們一定還會再次提起它，它的價值不會隨著時間的流逝而黯然。我為什么會這么說呢？因為，它符合心理學和人性的很多東西。作為一個心理咨詢師，我要把自己對《太陽照常升起》的理解寫出來，特別是想把我對影片里帶有意向色彩的鏡頭說出來，和大家做一個電影和心理學的探討和分享。
首先，時空上：
大家要搞清楚本片的時空關系。《太陽照常升起》電影不是按我們所熟悉的時空順序來進行的，這部影片是用倒敘的時空交錯的手法講故事的，整部影片兩個小時，用了四個大時空段落來講一個故事，影片一開始，第一段，簡稱1，小隊長在唐老師夫婦來村里前和自家媽媽的生活故事，第二段，簡稱2，唐老師下放前和梁老師林大夫的學校生活片段，第三段，簡稱3，唐老師夫妻下放后在小隊長家鄉時和小隊長接觸的生活，第四段，簡稱4，寫媽媽和唐嫂她們年輕時

廢話不多說了，只是我的理解，仁者見仁智者見智
1.李不空的死因
李不空是房祖名的爸爸，瘋媽去領遺物的時候，有三條大辮子，不同顏色，女人的辮子，寓意著李不空同志的死因和女人有關，而且不止一個女人，衣服上有三個洞，槍洞，再加上蘇聯老大媽說“天真爛漫的死”（原話記不住了，大意是他們的死是個錯誤，因為天真爛漫，注意，死的不止是李不空一個人），警察李叔又對房祖名說過“你爸不是烈士”，所以我猜測，房祖名老爸李不空的死是因為男女關系情殺或殉情。瘋媽拿著李不空留下的信，那些信也不會是寫給她，估計是跟別的女人偷情傳書的信。房祖名給瘋媽念信的時候，每念一句“你就叫我阿廖沙吧”，瘋媽就抽他一個耳光，然后問他“懂嗎”，實際上就是把對李不空的恨和生活的絕望加注在李不空的兒子身上。
有趣的是，房祖名在和唐嬸偷情的時候也說著“你就叫我阿廖沙吧”，并且也死于姜文的槍下，我覺得很可能是隱喻著李不空的故事。
2.房祖名和唐嬸的問話
房祖名帶著小姑娘問唐嬸的話，其實都是房祖名自己要問的話，事實上，是他主動勾引唐嬸的

《太陽照常升起》靜夜對白：大漠吞日
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