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“山河故人”山河依舊，故人不在
《山河故人》自從參加戛納電影節便在國內外備受矚目，那還是半年以前的事，之后賈樟柯帶著它陸續到多倫多、西班牙圣塞巴斯丁、紐約、釜山和倫敦等多地參展，十月初，輾轉到桃園電影節作為開幕片展映，我總算得以觀看。之所以要去那么多地方，大概是賈樟柯習慣了自己的作品不能在本國放映這個事實，養成了腿腳勤快的毛病。眼下《山河故人》在國內上映，是賈樟柯睽違九年之后第一部得以公映的作品。
影片延續了《三峽好人》、《天注定》的N段式結構模式，分為1999、2014和2025三個部分，分別代表了過去現在和未來。未來性敘事也是本片一大創造性嘗試。但影片第一段多少令人失望，仿佛汾陽版偶像劇。如果給幾位主角換漂亮一點的服裝，挎上香奈兒包包，頭發再打理一番，口音從山西調到臺灣，片場由小城汾陽遷到大城市，你很難說服自己看到的不是偶像劇。而以90年代縣城待業青年造型亮相的偶像劇很快就讓我感到不適。雖然是以這個別扭姿勢開場，其中也有典型賈樟柯式的中國社會表達——兩個愛你的男人，你會選擇有錢的張晉生還是沒錢的粱子？（囧
山河故人
一天兩場。只有午飯時間晚飯時間兩場。加完班沒吃中飯就來了看了，現在看完坐在星巴克等朋友寫影評。
我想整部電影最重的不過那一個吻，就是到樂偷親他的老師的那個吻。
忘年戀理應讓人覺得突兀，但是并沒有，覺得很自然，很順其自然。董子健這樣的90后小鮮肉偷親了優雅的張艾嘉，那么的美，比看到貌美的韓劇男女主角親吻美得多。
為什么？
因為到樂所尋找的失去的故土和母親就在張艾嘉身上。我認為姐弟戀多少都有一些戀母情節的成分。而在通常的語境里故土和母親是同一含義的。
葉倩文的老歌，從張晉文追沈濤，到到樂回山西奔喪，到在澳大利亞的中文課上，不停地提醒我們這是根基是源頭是母親。
在山西奔喪的路上，到樂給母親遞了墨鏡，而在奔馳在澳大利亞空無人煙的公路上，到樂給張艾嘉遞了墨鏡。他已經久到不記得是何時發生的事情，像是前世所發生的那樣。
到樂一直強調自己已經不記得母親的名字，但是他留著山西老家的鑰匙，他記得母親的名字Tao,means wave.
當然這是最具噱頭的部分，但是整部電影都在講流失的故土、人，成為實際上的游民。
前陣子跑去電影院看了點映的《山河故人》，相比較于乏善可陳的十月，個人認為本片屬于上乘。
相比較于賈樟柯，賈科長之前的片子，我給本片的評價是最接近院線的騙子，這里有兩層意思：一是科長終于有一部片子可以在院線上映了，相比較于去年被禁的《天注定》，本片沒那么憤了，但是仍有科長式的風骨；二是本片雖歸為文藝片，但也有些許的商業氣息，至少點映場做滿，現場反應哭哭笑笑，中國的看官們，對電影娛樂的追捧，也就是哭哭笑笑，爆米花可樂。（當然，我有個朋友一直很氣憤，她認為電影院附近如果沒有麥當勞，買不到麥辣雞翅，就是電影院選址不佳）
寫此文時，本片還沒上映，不想成為劇透者，尊重看官與電影人。
賈科長之前的作品基本一部沒落下，哪怕是本禁的天注定。在我眼中的賈科長的作品，多少帶點八十年代旁觀者的憤青意識——旁觀了世事，憤青，但是不直接表達，非要用影像，搞點透視，搞點文藝。
本片其實依舊有這些影子，山西官員及煤老板們的魂歸澳洲；墜落的飛機與道旁的祭奠者；塵肺病；火車站禱告的和尚（包括這個段落在內
昨晚下了班跑去看了深夜場，回家的時候連跑帶爬才趕上最后一班地鐵。然而腦海里卻津津有味地回味電影里的某些片段：比如開場長達30分鐘后才進入的正片，比如那架墜毀的飛機和燒紙祭奠的母子，比如電影最后張艾嘉說出的那句臺詞，還有電影的英文名字“Mountains May Apart”。
電影的開頭是一段熱熱鬧鬧的歌舞，然而持續了將近30分鐘，我還納悶怎么沒有看到電影名字之類的就進入正片了，影片突然切換到了“山河故人”4個大字。這一招真是太妙了。
梁子、晉生和沈濤三人的糾葛為主線，26年的人生彈指一揮間。所有該發生的都發生了：結婚生子，出走歸鄉，移民出國，天各一方，親人離世，生活照常。黃河水每年該結冰的時候結冰，該流淌的時候流淌，沒有什么是永恒的，然而又不是所有東西都會被時間改變。
這么大的一個圈子兜回來，腦海里深深印下六個字：懷念而回不去，這一點對于我這個年齡段的人尤為適用。
99年的時候，我才剛剛上初中，不再被當做小孩子看待，也逐漸能夠接觸到社會的更多方面
“山河故人”山河依舊，故人不在
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