灰眼珠的男孩評價

戰爭：
戰爭系列的電影大多數會以現實背景為基礎，在確定背景真實的基礎之上來增加故事的真實性。在所有的戰爭電影中，以二戰為背景的電影占據了將近百分之七十的數量，而和二戰有關的電影也不計其數。《灰眼珠的男孩》也是一部以二戰為背景的電影，然而，其中的戰爭僅僅是作為一些元素的來點綴整個故事。戰爭電影基本都會涉及到人道主義精神和反戰這一永恒的主題，本片也不例外，通過無終而疾的忘年之戀來表達了戰爭對個體生命的戕害。每一部戰爭片，在講述歷史的背后都會蘊含著反戰這一更古不變的主題。從表現形式上來講，戰爭系列的電影又可以分為直接描述和間接描述兩種方式，直接描述就是直接對戰爭的場面進行描述和展現，比如，《現代啟示錄》《全金屬外殼》等等，間接性的描述和表達就指的是《灰眼珠的男孩》《朗讀者》等等電影。前者通過慘烈的場面來引發觀眾對戰爭的思考，后者用悲劇性的結尾來引發觀眾對和平的向往，對戰爭的譴責。戰爭電影最有意思的一點就在于，其目的并不是標榜科學，軍事等技術的先進

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
　　　　 典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當時間，現實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內的事，女人也干著本分之內的活，如果說戰爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關系的紅娘，在現實以外的世界，變成桃花源，導演的敘事平穩，不刻意，節奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來，讓時間撥回到現實中

影片開始時的德軍飛機轟炸將戰爭的血腥和人命在戰爭時期的轉瞬即逝赤裸裸的展現在觀眾面前，母親奧迪爾用身體死死的壓住女兒，即便這樣的保護在炸彈面前形同虛設。隨后母親帶著兩個孩子和一個陌生年輕人伊萬逃入森林。影片用一個驚心動魄的開場將觀眾的情緒調動起來，隨后，便慢慢轉入平靜。伊萬的出現在功能上替代了戰爭中死去的父親，在廢棄的林中小屋里，四個人如同一家四口般生活，在戰火中尋找生存下去的可能。兒子對伊萬的生存能力和人格魅力甚是崇拜，這可以從他的眼神和話語中看出來

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當時間，現實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內的事，女人也干著本分之內的活，如果說戰爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關系的紅娘，在現實以外的世界，變成桃花源，導演的敘事平穩，不刻意，節奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來，讓時間撥回到現實中，也讓那情感壓抑不住的迸發

《灰眼珠的男孩》：戰爭 迷失 回歸 死亡
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