那不勒斯中場法比安

柏林，1931年。在一個介于轉租住房和黑社會之間的環境中，妓院是藝術家的工作室，納粹在街上大肆謾罵妓院，巴貝爾斯堡夢想著制作妓院；心理電影；。生活在奔騰，社會在發酵和侵蝕。擁有德國研究博士學位的雅各布·法比安只要有工作，就會在白天寫廣告文案，晚上經常和斯蒂芬·拉博德一起去城市里更荒謬的地方。他的朋友——后來對自己承認“；關于生活和職業話題；失敗了——當談到共產主義和性時，他是一個有進取心的人，而法比安仍然清醒而疏遠。他等待著“；一場莊嚴的勝利”；，但他并不真的相信。他對科妮莉亞的愛是唯一讓他質疑自己諷刺的宿命論的原因。她成了他破碎生活中的一線希望。盡管與當今備受詬病的世界有很多相似之處，但要讓埃里希·凱斯特納的悲劇自傳體小說《費邊》走出黑暗的生活環境是一個挑戰，費邊是魏瑪共和國最重要的小說之一。多米尼克·格拉夫出色地應對了這一挑戰。他的風格微妙而尖銳，冷酷而輕盈，但又安靜而憂郁。這部電影就像一個緩慢旋轉的迪斯科球，講述了性行為和空冰箱之間的聯系，以及幸福夢想的破滅。