李善均電視劇作品

看過洪尚秀電影的人應該知道，燒酒，話嘮和打炮是他的三板斧，只是近兩年打炮這一項明顯有退位的意思，全然沒了當年《生活的發現》時的生猛勁兒，想想還是有些可惜，畢竟走下床的文藝渣男在猥瑣度上明顯力度減半。除了越來越小清新外，洪尚秀最近的片子都是以女性為主角，《在異國》里的伊莎貝爾?于佩爾，《惠媛》里的鄭恩彩，到《我們善熙》里的鄭有美，看來導演是把男性剖析了個通透后又要拿女性開刀了，這樣也好，至少能讓審美疲勞的影迷換個角度看他這出永不散場的戲。
算一算離《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了這部《我們善熙》，拍片速度之快讓他這一小撮影迷應接不暇。按理來說心水導演出新片是件值得高興的事兒，然而對于洪尚秀這樣一招鮮吃遍天的導演來說，步子邁得太快相應的驚喜度就會打折，你不能指望著影迷在一成不變的小酒館吹水戰里看出太多花樣。所以當看到游走于男人之間的善熙時，你很難不想到那個不是任何人女兒的惠媛，甚至她們連大衣都是相同的，只是導演在后者身上設置了更多細節，這讓善熙看上去更像是惠媛的精簡版。

不記得是二刷還是三刷了，大概是我看洪尚秀的第一部，目前，是已擼片單的倒數第二部。
把金基德和洪尚秀花插著看，絕對是種樂趣。一個直進赤裸，一個永遠遮掩，然而面對的都是人性欲望本身。
不是任何人女友的《我們善熙》，可以排進我看過的洪導作品前三。三位男士都蓋章的“單純”特質，在女性觀眾眼里有著另一重解讀，Exo Me，這不就是大家唯恐避之不及實則又多少有些羨慕嫉妒恨的“綠茶”么？咔咔。
平素并不喜歡綠茶這個詞。個人身為女性，沒有這樣的玲瓏手段，但亦能從中讀解出厭惡和刻薄的情緒

簡單且清晰的輪舞結構，每當音樂響起時，預示著輪舞進入下一段。
兩兩登場的節奏。善熙站在圈中央，發起邀請，她拉起男人的手走入陰影。男人呆在陰影里，她再去跳下一支曲。
善熙分別對A、B、C男轉一圈，ABC男之間再轉小圈兒。
善熙試圖在男人中尋找自我，貌似她要醉，可醉的不是她。她把關系點燃了，燒著看著，僅此而已。
況且她的魅力來自于她從根本上不CARE任何人， 男人ABC，淺嘗輒止。
善熙的賦格是重復和試探，她稱得上真正的導演，控制節奏，收放自如，這就是音樂。
最有意思的是阿里郎飯店的女人，點個炸雞，放上音樂，通曉事態。
對于消失的善熙，一男人說她內向，另一說她聰明，再說有藝術感。善熙的意義在于消失。越久越醇。三男人齊步走在公園里，仿似傳統故事的三兄弟。
洪尚秀延續了”惠媛“，這次不僅有倦怠的秋日，倦怠的醉酒。這次的音樂和舞更平衡和恰當。惠媛曾經做了個夢，而善熙醒著也似夢，消失了的”我們的善熙“，卻更好比三個男人的夢中人。
溫柔有夢痕。

上一部看的洪尚秀的電影是《不是任何人女兒的海媛》，看完《我們善熙》后發覺，“我們善熙”同樣不屬于任何人。不同之處在于，海媛是在真實與夢境中切換，依靠幻覺產生故事，是一種虛幻的不屬于。而到了善熙身上，就是真實的不屬于。海媛與善熙并不重復。
真實體現在哪里？這同樣也是電影最明顯的特征——固定長鏡頭。
主角除了善熙，無非就是最先出鏡的崔教授、后遇見的文洙、再到后來的宰學。而整部電影就是這三男一女，兩兩之間的對話。大部分鏡頭都是一個人首先在畫面里，另一個人再走入其中，兩人坐于桌旁，鏡頭從側面拍攝。至于對話的內容都是次要的。看完以后我甚至在想，如果這部電影是無聲默片，同樣能夠準確無誤地表達人物之間的關系。
長鏡頭，長鏡頭，長鏡頭，還是長鏡頭，5分鐘，6分鐘，11分鐘，最長一個鏡頭逼近12分鐘。洪尚秀向來是個人風格強勁的導演，不過這一作品里標志性的推鏡倒是不多見，片長只有88分鐘的電影全是用長鏡頭拼。最初以為善熙和文洙在“Hot Sun”炸雞店那個6分鐘的鏡頭已經長到頭了

《我們善熙》李善均出演，$咫尺，卻天涯
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-34494.html