感覺這部《三生記》就是對愛情的詛咒，短短幾天讓這對愛人經歷了三世情劫不得善終，最后都被生死強隔在彼岸河兩邊。即便是九世紀的巴格達，亦或者中世紀的威尼斯，直到清政府的盛世，千年的跨越只為見證生離死別的無奈。經過了無數個撕心裂肺的晝夜，誰還會在乎茍延殘喘的美妙。人無法戰勝死神，但死神也同樣無法戰勝愛情。死可以剝奪愛人的權利，卻阻止不了他依然被愛的可能。可以說這是默片版的《羅拉快跑》，死神來了，情感至上的女人才是守護神。
看德國的默片就是在欣賞表現主義帶來直觀的情緒體驗
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死亡是生命之終結，死亡也是愛情之終結？死亡無法體驗，愛著的生者只能悲傷？對于人類來說，這是一個永無止境也永無答案的問題，因為當人們提出這個問題的時候，都是沒有走向死亡的生者，但是1921年的弗里茨·朗卻用一種影像的方式，提供了另一種視角：就像片名一樣，不管是“命運”還是被翻譯成“三生計”指向的都是生者，而“疲倦的死亡”指向的卻是那個死神——當死神也厭倦了死亡，是不是對于生者世界的一個隱喻：我們活著，是應該熱愛還是厭倦？
《三生計》1921年，《三生記》——三生三世，情始怨終
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