東城衛革命前夕暫別演唱會

不管你喜不喜歡Bernardo Bertolucci的這部電影，你都不得不佩服他在構圖，攝影，配樂方面的天才！他使整部電影都籠罩在如迷夢一般的氣氛之中。（要知道，這只是他拍攝的第二部電影）
其實影片的風格很“百搭”，你能看出（當時）“法國新浪潮”對于Bertolucci的影響。你也能感受到影片的戲劇性之強，強到你能把它看作是一部典型的好萊塢電影。
再談一談影片中的主題——“革命與愛情”。
男主角是一個“社會主義者”，但他只是一個“空想社會主義者”，過著典型的“上層人”的生活，空談著什么“階級與壓迫”。
女主角也就是男主角的阿姨，（也是對方的“情人”），物質生活相當富足，精神上卻感到空虛與無望，（也是典型的，在 Bertolucci心目中的“上層人”）
影片就在這樣如亂麻一般的線索中行進著，直到最后男主角和“門當戶對”的女友結了婚，一首關于（亂倫）之愛的贊歌最后變成了“挽歌”。
直到影片結束，我也沒有看出來，導演在影片中明確表達了他對于他所拍攝的這個故事的道德和政治立場。（和他后來拍攝許多影片一樣，比如《夢想家》）

許多事情注定要發生，我注定得承受痛苦，你注定要飽受折磨，我存在是因為你的存在，現在我很安定，扎根在了一個地方，但我感覺自己再也不存在了。
——題記
我知道你會離開，我的世界因沒有你而從此暗淡，只因為你的存在，讓我找到了生存下去的理由——現在，一切都過去了，就好像你從來沒有出現過一樣。
帕爾瑪的天空依然陰霾，蒙蒙細雨下，我追逐著你的背影——那逐漸消失的一道光線。沒有人能夠理解我們相愛的那段日子，因為已經完全拋開了道德的樊籬。第一次見到你是在三年前的一次葬禮上，那時，我們并沒有過多的交談，你回米蘭的時候，也沒有向我告別。
日子就這樣過去，我和我的朋友一樣快樂的生活著，我們談論政治，看著戈達爾和阿倫雷柰的電影，由于我出身資產階級，在很多事情上都受到了阻礙。我也時常痛恨自己的出身，那天，我的一個朋友跳河自殺了，那天，也是你再次來到我家的日子。
我應該叫你阿姨，你是我遠方的表親，你的眼神那樣的嫵媚，我不知道從什么時候就愛上了你，其實從一開始我就知道，結局也已注定。
和你在一起的那段日子

無產階級目標有二，一要推翻剝削階級，二要美好生活。可一旦變得舒適，無產階級還叫無產階級嗎？同志們還是同志們嗎？法布里奇奧為什么迷茫，又為什么妥協？
海底的淤泥上涌最后變成大魚身體的一部分，但再也不會被叫做淤泥，無產階級曾引以為傲的淤泥身份在自己的實踐里被毀滅。
歷史是人民創造的，但當人民覺醒想要創造歷史的時候，歷史就變成了虛無，真正的歷史屬于永遠不會露面的人民。

黑白的色調，光影，讓人眩目的鏡頭移動。
片中唯一出現的彩色，是影片中的影片，輕松愉悅，讓人的神經全然放松下來。但貝特魯奇還是選擇了黑白來編織這一場夢，莊嚴肅穆但是也給影片加上了一層悲傷的色彩。
第一次看這般充滿隱喻的“法國電影”，即使開場時懵懵懂懂，但在情緒層層遞進的情節之中，我仿佛抓住了一點點的線索。順著它向上摸索，向上窺探……
開始之時，我以為Fabrizio代表的是左右搖擺的國土，那Gina呢？Gina，她情感充沛，她為自己曾經的不羈而痛苦，她手無寸鐵地被人掐住脖頸。我恍然大悟

2019觀影計劃 No.16
#貝托魯奇 《革命前夕》#
從莫迪亞諾那里學會了一個詞，“曖昧”，在這部電影的語境下，我們可以理解為一種猶豫不定、沒有一個堅定的內核支撐著你去心無旁騖地朝著一個目標去突破自己舒適的環境，打破自我理想和階級現實的矛盾的心境。大多數的革命想法總會被妥協和消解，焦灼迷茫之后便是安靜的循規蹈矩。貝托魯奇用出色的鏡頭（比如開場時男主奔跑的臉部特寫配合城市雜亂的人潮洪流），向我們展現了60年代意大利社會巨大動蕩的社會圖景，也借這部電影告訴我們

《革命前夕》：誰會在熟睡中醒來
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