電影逃亡拉斯維加斯

任何文藝作品都是在表達一種情緒,但情緒是要依托實體而存在的.至少在電影里,這種實體是以構建故事來實現的.
對于觀眾來說,是直接接受故事性,而間接感受其電影情緒.但對于電影制作者來說,卻有情緒服務于故事和故事服務于情緒的選擇.
有著完整豐滿故事性的電影,一般不會是壞電影.但有著深刻人文意義,或現實意義主題的電影,如果在依托故事上出現問題,那很容易變成淺薄,惡劣的壞電影.比如無極,我們可以推定制作者要講一些深刻道理,但故事表現之差,讓人厭惡.
所以個人一直有一個看法,就是以故事來表達情緒的片子,可以看作是文藝片.而以情緒為輔助情節的片子,可以看作是娛樂電影.(這兩者當然不是對立的,從健康的角度來看,所有的電影都應該是娛樂電影,這個只是一個簡單分類和名稱而已).
遠離賭城,凱奇95年的影片.(又是95年!!電影95年是所有電影迷的朝圣年.)
男主角,班,決定在拉思維加斯,用喝酒來殺死自己.他制定了時間表,決定在花完最后一分錢,最好是喝完最后一口酒的時候死去.
在那里,班.遇到了一個妓女,塞拉.兩人相愛,班依照他的時間表死去了.
這是部非常情緒化的影片

布盧姆說，試圖解釋愛是一種徒勞的舉動，愛可以表示為萬物，同時也意味著虛無。
很久沒有看到這樣透徹、清晰而淋漓盡致的話了，猶如五雷狂擊，一下子醍醐灌頂。
這個世界有那種文學經典不懈宣揚的愛嗎？或者正因為愛之實在性的缺失，文學和電影，才不斷制造關于愛的神話。在進入對《遠離賭城》的自我解讀之前，似乎有必要言說一下何為愛，其表現形式如何，它是怎么產生的，又是如何消失的？
生物學家把一個男人對一個特定女人而不是另一個女人的愛

前幾天，胡歌主演的新電影上映，引起了網絡上廣泛的討論。
在某問答網站上，我也受邀回答了一個相關問題：“《南方車站的聚會》中桂綸鎂和胡歌的角色之間是愛情嗎？”
我的答案如下：
回答獲得高贊，也將我的思緒拉回到10年前。
2009年冬天，我在西閣街寫小說；當時，我需要一顆救命稻草，無論經濟上還是情感寄托上，我都需要抓住點什么。夜深處，煙頭難覓；沒有尼古丁，前途未卜的惶恐、孤獨感、愧疚感難以抑制，像螞蟻一樣噬心噬骨。
那晚，我看了《離開拉斯維加斯》；兩個人在演繹孤獨

很難用語言來形容剛看完這電影時的感覺，
像是跌入了深不可測的海洋，
又像是陷入了無以名狀的黑暗，
好久，好久，
最后，伸出一只手，
抓住了一縷在眼前殘存的陽光，
那一朵黑色的玫瑰在這破敗的陽光下悄然綻放，
卻在最美麗的時刻與黑暗融為一體，
——然后，
刺入骨髓的哀傷伴著玫瑰的芬芳彌漫了整座LAS VEGAS。
NICOLAS CAGE演的記者，伊麗莎白休演的妓女，
究其一生想逃離開這混濁的地方，
但雙腿卻始終邁不出那一步。
——這是屬于他們的土壤，他們生存的土壤，
盡管頹廢，糜爛；
——這是屬于他們的賭場，籌碼即是生命，
盡管陰暗，悲傷。
生命本已陷入絕望，
心又去向何處釋放……
不由想起來的是古代沒落的帝王，
知道自己已淪為了藏匿在絕望洞穴的人類，
曾經俯瞰社稷的雙眼又該望向哪里？
一望無際的道路盡頭分明是一望無際的黑暗，
往昔的英雄，美人，江山不在，
心該葬身何處？他們不知道……
或許CAGE也不知曉，亦或早已預料到，
所以，酒精，成了他的POPPY FLOWER，
所以，休，成了他生命盡頭的HAPPY FLOWER，
忘卻，
拋棄，

離開拉斯維加斯：口碑炸裂！逃離的是地獄還是天堂？
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