我聘請了職業殺手 電影

所謂的希區柯克驚悚六部曲就是指1934版的擒兇記、39級臺階、間諜、破壞、年輕姑娘和貴婦失蹤案。這部我最后看，但確覺得是最好看的一部。
之前在白朗寧觀點中，目睹了michael redgrave的touching演技，沒想到在這部片中可以看到他的另一面：年輕、幽默、勇敢、會使小把戲(逼女主角打電話給經理改變主意...)、偶爾又會有些小緊張（在明白女主角是回去結婚的時候），在好萊塢巨星盛行“只演自己”的年代，他的逗趣演出多少讓我眼前一亮。更何況這是他第二次出演電影，之前還只是個舞臺劇演員。cc附帶的評論片也指出，同樣是舞臺劇出生的laurence oliver就絕作不到這樣。呵呵，基于l.o.在多部劇中的夸張的戲劇表現手法看來，的確是這樣。
在來說說大師的功力，在這部早期的電影中就已經開始嶄露頭角了。長鏡頭的應用，鏡頭角度、蒙太奇等攝影技術、麥格芬的設置，以及許多涉及政治敏感部分的蒙混伎倆，均有體現。最不可思議的是，整部影片竟是在一個小小的舞臺上拍攝完成，其余的部分都是由透光背景和縮微模型完成。成本雖小，收效可謂巨大

這部黑白影片在1938年上映，算是希區柯克早期電影之一。情節比較簡單，正要趕往倫敦完婚的凱莉因為雪崩被困在山下的小旅館里，偶遇攝影記者康德，兩個人因小事發生爭執，第二天大家各自趕路，卻登上了同一列火車。
　　　　在車上凱莉與一名老婦人佛洛伊結伴，彼此照料。凱莉因前晚頭部被撞，恍惚中沉沉睡去，待她醒來，老婦人不見了。凱莉四處尋找不到，只好報警。出乎意料的是同車廂的每個人都說沒見過什么老婦人，陷入困惑的凱莉再次遇到康德。康德相信凱莉，也感到事有蹊蹺，兩人和好，一起展開了調查。
　　 我得說，這個電影的確好看，首先情節非常吸引人，給我印象最深的是凱莉在火車上醒來前后的搖鏡頭，鏡頭一個個搖過去，偏偏少了老婦人弗洛伊。更為重要的是，此片不僅僅是一個懸疑片，它還帶有重要的政治色彩，這在希區柯克的片子里也不算少見。
　　 后來有人翻拍了此片，片子變為彩色的了，演員的表現力也更淋漓盡致，個人認為比希區柯克的黑白片還好。

我們的電影足跡又來到了更早的年代。這些古早的作品往往有著更清晰的結構和要素，雖然情節單純但是構思巧妙，因此常常能帶來更舒適的觀感。
《貴婦失蹤記》是英國（擁有英美兩國國籍）導演阿爾弗雷德·希區柯克1938年的電影，屬于他的早期作品，是希導離開英國去美國發展前拍攝的倒數第二部電影。標準收藏編號0003。
電影靈感來自英國作家埃塞爾·麗娜·懷特1936年的小說《車輪旋轉》。故事講的是1890年巴黎世博會期間，一對前來旅游的英國母女下榻在一家酒店里。當晚母親突發大病、高燒不退

文：杰弗里·奧布萊恩（Geoffrey O'Brien）
譯：與英雄為敵
[電影聚焦/評論，2011年12月7日]
《貴婦失蹤記（The Lady Vanishes, 1938）》是導演阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）經常堅稱的『向觀眾遞上一塊蛋糕而非一段生活』之意願的最佳例證。連導演克勞德·夏布洛爾（Claude Chabrol）和埃里克·侯麥（Eric Rohmer）在他們對希區柯克頗具開創性的研究中，也曾放棄了尋找隱藏其背後的深意——儘管他們稱贊其為“一部傑出的英國電影，一部傑出的希區柯克電影”——他們認為這部電影“勿需多論”

演員的表演技巧很引人注目。非常多的小細節，使得一些平淡的情節變得很豐富。
很有趣的精神分析題材。近百年來其實真正的電影題材變化并不大。
很多豐富的符號，很適合做分析。
用喜劇的方式處理這個題材很有意思，希區柯克的創造力和幽默感。
能夠用低成本講好故事，吸引觀眾的注意力，這確實是杰出的能力。

1.一開始沒看簡介，在老婦人被綁架消失時候才反應過來，貴婦不是指的女主（我還在開頭想啊，可能是這個消失，也可能是那個…）
2.看完覺得線索挺多的，比如在屋外演奏的那個男人，老婦人在聽，最后還配合的投了幣（等再看的時候我得去確認下是不是和暗號曲調一樣樣的）。然后這個曲調最后傳遞給了男主。
3.在車廂內其他乘客說沒見過消失的老婦人，是女主的幻覺的時候，我在想…莫非真有可能是雙人格嗎…畢竟她上車前被砸了一下，但是她有是因為給老婦人送眼鏡才被誤傷的…那這就不可能是幻覺

“貴婦失蹤記”我看的第一部希區柯克電影
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