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假如對布哈克之前兩部作品還有印象，不難記起其片頭片尾的純色應用，《七月物語》的綠紅兩色的應用可以說是匹配故事風格感受，前者是綠意盎然的友情故事，后者代表的是喜慶國慶中的愛情糾結；《金銀島》使用的是薄荷綠，介乎于藍色與綠色之間，正好與影片形式介乎于記錄與表演之間游走呼應，而在《南法撩妹記》中則是大量使用了紅藍色。
在法展看這部片前還播放了一小段導賞，布哈克親自介紹影片主題，一部關于現今法國不同階層青年的畫像，其中也包含了一些嚴肅的社會話題的影片。有了這個前提

*《南法撩妹記》和觀映像中國大陸地區獨家發行，請勿傳播盜版資源，版權合作請聯系[email protected]
國導演吉約姆·布哈克擅長處理邂逅的題材。邂逅盡管短暫又容易受挫，但這是不同世界之間真情實感的碰撞：巴黎都市和落后郊區，讀書仔與打工人，還有男性與女性。
《南法撩妹記》講述的就是這么一個發生在夏日的邂逅故事。費利克斯在巴黎邂逅了卷發女孩阿爾瑪，對她一見鐘情，而女孩第二日要回老家。費利克斯立即做出一個瘋狂的決定，他要去追隨這位靈魂伴侶。于是他拉著在便利店工作的發小謝里夫

看來，吉約姆·布哈克（Guillaume Brac）是新浪潮導演侯麥在21世紀的傳人，這種說法不是沒根據的。他的新作《南法撩妹記》隨時可讓你聯想到《夏天的故事》、《沙灘上的寶蓮》、《克萊兒之膝》這些以夏日為背景的作品，如果說是“喜劇與箴言”系列里遺失的一集也毫不夸張。當然，這也是布哈克繼《七月物語》和《黃金島》后，第三度拍攝夏日題材。
如果說《七月物語》和《金銀島》仍帶有實驗小品的格局和意味（前者由兩個短片拼合而成，后者混合紀實與虛構），那么這部《南法撩妹記》則采用了完整的敘事結構

在目前為公眾所熟知的歐洲影像序列中，對地景的描畫往往與捕獲人物即時狀態相交纏。然而此類風貌大多呈鮮明的城市-鄉土分類化特征，或專注表現個體被水泥牢籠異化的趨向，或以原始牧歌召喚情感豐沛的涌流，以致無形遮蔽了另種特殊的公共空間，也即坐落在都會邊緣，糅合了人工與野生氣味的“隔離帶”。
由此不難理解，近年來備受矚目的法國新銳導演吉約姆·布哈克為何能征服挑剔的評論家們。除了繼承大量新浪潮遺產（非職業演員，即興對白，自然光運用），他醉心于尋訪那些快被遺忘的、散佚的秘境

南法撩妹記，翻譯了一個很撩人的名字，其實還好了。
三位主人公 ，三種人，一起來到南法度假，”追求自己想要的生活”。令人意想不到的是，好像導演還挺“正能量”，花心大蘿卜雖然處處賣乖，但老實人有老實人的甜蜜，沒有刻意的想法，卻能以真誠贏得愛情（你說現實生活哪種人吃香）。
反正你邊看，邊會笑。然后又會覺得，法國人挺有意思的， 小年輕的小可愛。
電影中那種河邊小鎮度假場景呢，在中國也很常見，類似跑到一個溫泉度假區，像極了省內游，不出彩，關鍵方便。

看《南法撩妹記》的時候，我也想到了侯麥：夏天，沙灘，漫游，閑談，有關少男少女的情感糾葛。總之觀影體驗非常舒服。
但它又不是侯麥式的愛情論文，它更簡單，散淡，去戲劇性的。
尤其那種紀錄片式的質感特別讓我著迷，表演也是非常自然舒適，人物表情動作毫無雕琢，也不做作，有種真實的美感。當時看譯名的時候，我還以為是類似于《于洛先生的假期》那樣的爆笑喜劇。
事實上，它并不是多好笑，只能說一直處在一種“會心一笑”的狀態。因為鏡頭太客觀冷靜了，它好像缺乏調動氣氛的野心

埃里克·南喬主演，和觀引進《南法撩妹記》：一場笨拙的夏日邂逅
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