最后的安慰電視劇免費播放

當電影涉及歷史題材，演員的演技劇情及導演的拍攝水平手法已變得不那么重要，對歷史的真實體現還原才是最基本的。中國抗戰片泛濫成山，真實體現當時抗戰背景的卻少之又少，看起來更像是當下政治需求的宣傳片，慘痛的歷史不應被遺忘或者忽視，更不是對雙方過失的評說，或讓后輩仇恨，而是銘記與紀念祖輩，客觀的認清歷史，以此為鑒

只能說韓國影視圈敢拍這種題材的作品，國家對歷史的恥辱從未忘記并且以當代文化方式時刻提醒著他國人不忘歷史，在這一點上還是值得學習的，因為中國沒人拍，拍了gdzj也不會容許上映的。雖說題材較深刻，但其他方面我認為還是有很多缺陷的，其一，影片中無論是韓國人，中國人還是日本人說的都是韓語不夠嚴謹，觀影時難以融入感受對文化背景那種歷史氛圍，就感覺是小chaoxian的人民在小打小鬧，缺乏大氣，其二，影片中對weianfu生活的描述我認為與歷史相比還是溫柔了好多，當然電影也只能表現這種殘酷的歷史記憶卻也不能重演那些畫面，然而這部電影沒有讓人感受到痛苦到令人窒息的氛圍，其三影片的格局不夠大，描述的內容范圍比較狹窄。

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黑濁的車廂里，或知道真相，或不明緣由，少女來到地獄。初到時日本女人是老成的，她們的名義或愛國，或謀生。屈辱的體檢，第一次迎客，有的日本士兵哭喊著：“我還活著，我還活著。”一邊發泄欲望；有的士兵虐待著打罵著姑娘；有的囂叫著：“你的臭嘴就是配接受我的排泄物的公廁”，呵，公廁。嘶喊著尖叫著的姑娘啊，呼喚著“媽媽，媽媽！“。妍熙穿著校服，擦拭著小提琴，她不知道“愛國義工“的未來是這般黑暗，踩碎的小提琴，破沒的夢想，失去的純潔……她一瞬間一無所有，包括自由和尊嚴。大多數人還是初夜

回避太多，不過也還算還原了當時的情景。
這是歷史真相，無論怎么選材，客觀事實就擺在那里，不容人不承認。
縱觀全劇，同情那個時代的女人，國不國，家不家，人不人，鬼不鬼。
穿插在劇中的故事自我感覺很生硬，像是導演無話可說時強行塞給觀眾的包袱。
涉及到了七三一部隊，雖然只提了一句，不過，足以見得，韓國和中國一樣，對日本懷有不可抗拒、與生俱來的民族仇恨。
愿世界和平，愿悲劇不再重演。

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2015年，致最后的慰安婦
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