克羅索巨獸想表達什么

影片設定清奇，各種元素在我看來都是在講一個主題——控制。
從主人公發現原來自己醉酒后的行為竟會影響隔著大洋彼岸的數條人命，她意識到了責任，學會了控制自己的行為。而她的小學同學從她回來就抱著以送家具送工作的方式控制她的動機，而當她和他的朋友睡過之后，失控感讓他出離憤怒，開始威脅，以圖控制她留下。
女主從自控中正視了自己的混亂，從被動的失控成長為主動的不受控，知道自己在干什么，知道自己該做什么。而前男友和她小學同學都以圖控制別人來控制住自己的問題。
可以說是以小見大，曲徑通幽般地完成了當今女性獨立的問題，不是依附于男權的控制，而是自我的承擔。

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今年看過最WTF的電影 是如本片海報 明明是個女權電影 非要安個“西方小兩口吵架 東方就要死幾萬人”這種既自負又中二的設定 導演敘事不清 地點交換的前提邏輯沒講清楚 還安了個蹩腳的四角關系在里面 為了快速黑化奧斯卡 強制安海與喬爾一夜情 一夜情后喬爾在安海被打時竟然絲毫沒有反應 前男友也各種強制狗血 真可謂今年最不吐不快的奇葩片
雖然從頭到尾都想表現女主對東方文化的平等對待 但你弄個日本畫貼電腦后面 卻把故事發生在首爾 我知道西方人眼里他們甚至跟天朝也沒什么區別 可這種明擺著骨子里的混為一談與不尊重 還有什么可扯？想致敬哥斯拉麻煩先好好看看日本電影 想致敬漢江怪物麻煩再去研究一下韓國地理 謝謝 這位西班牙導演

淺薄有錯嗎？
淺薄的電影能夠吸引淺薄的觀眾，淺薄的觀眾也樂意為淺薄的電影掏錢，看似是一個很好的閉環。
但這是個“觀”的問題。人總是要有所追求的，否則跟咸魚有什么區別。
Being shallow is easy, I get it. But hardness shapes a soul.
小妞電影也是如此。女權電影也是如此。平鋪直敘如一張白紙？當然可以。但如果能夠通過努力，提升到Origami的折紙藝術上，難道不是一件值得嘗試和令人高興的事情嗎？
《克羅索巨獸》就是這樣一部荒腔走板而又聰明迷人的怪獸/勵志/喜劇/驚悚/科幻電影：有著類似《哥斯拉》和《環太平洋》的基礎設定，但本質上是一則關于女性尋找自我和獨立自主的當代寓言。
西班牙導演納喬·維加隆多的作品中，我們多見各種古古怪怪的，雜糅的扭曲設定。2007年的《時空罪惡》是最好的時間旅行電影之一，用少之又少的角色把時間線繞成了毛線球；2011年的《外星人》將外星入侵的經典橋段背景化，而極簡主義的浪漫愛情喜劇才是正餐；2014年的《彈窗驚魂》作為一部勇氣可嘉的實驗電影，全程都在電腦桌面上玩花活。
我們甚至可以說

怎么說呢，看了個介紹說是喜劇片，其實也就算是個啰嗦而又簡單的劇情片吧，反正不好笑。啰嗦說的是每個細節，每個結果，都會詳細的通過鏡頭的方式展現出來，比如開始的25年前的那次怪獸出現事件，后來解釋了，老是酗酒忘事，后來解釋了。這種本來是合理的解釋，被有點荒誕的劇情搞的有點太啰嗦了，很淺顯，一眼看清楚了整個事件。反正個人覺得還是有點想象，有點內涵的電影比較好看吧。簡單講的是劇情很簡單，太簡單了，沒內涵，就是敘述了個故事，沒啥要你考量的

神奇的機緣下在費城Ritz Five 看了這部電影。Anne的電影無論你喜歡不喜歡，都是臺詞比較密集，完成度很高的電影，此片也不例外。當然大表哥出現還是有點驚喜的，之前并不知道有他。看了四分之一的時候以為是小清新愛情片，還納悶這有什么好在文藝電影院上的，結果看著看著“反派”就出現了，突然就暴力了起來。那個一般意義上給你各種體貼關心幫助（帶你去bar，送電視送沙發送家具給工作），應該和你幸福到永遠的人，突然就變態了起來。你又以為吧，可能因為你看上了他朋友所以他抓狂了，結果小時候的閃回出現

將本片歸為怪獸片真的很勉強，應該歸為奇幻片比較合適。只因幼時的怨念引來的雷劈就使得身邊玩具怪獸具現化，并在每天同一時刻同一地點出現在首爾（因為當時模型做的是首爾），并和在特定位置同一時間的美國的男女主公人舉止完全同步。這種腦洞的設定真讓人佩服導演的想象力。本片的基調也很另類，前半段的劇情讓人以為這是一個落魄女回鄉遇到童年暖男好友，并最終擦出火花找到真愛的治愈系故事，但是后半部劇情急速反轉，“暖男”露出本相后，女主面臨無辜首爾群眾受到死亡威脅的生死抉擇，頗有點帶有驚悚片的感覺。
安妮·海瑟薇在片中奉獻了最“頹”表演，燥亂的頭發，稍顯臃腫的身材（據說在拍此片時懷孕了）完全沒有了昔日的女神范，“大表哥”丹·史蒂文斯還是一如既往的帥，一直出演喜劇的杰森·蘇戴奇斯這次演了一個有些心理變態的角色。影片中怪物入侵的首爾的特效不錯，但受制于成本，鏡頭不多。如果影片頗有喜感的海報讓人誤解為本片是喜劇片的話，我這里可以負責任的說，除了女主有些尷尬的遭遇外，本片真的沒啥笑點可言

《克羅索巨獸》丹·史蒂文斯作品，終究還是一個人扛下了所有
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