影片沒有交代，為什么片中的導演要遠居一個邊境小村，遙控一部電影的拍攝？親臨現場不好嗎?加上通訊信號不良，經常斷線，這戲導的磕磕巴巴的。講的是一個偷渡的戲。而戲中的男女主演真的要偷渡。但現實條件又受限。
另外一條故事線。邊境的小村中，片中導演是在體驗生活采風嗎？用文明的眼光看著落后的陋習自稱傳統，一言難盡。一天劇組中的一個工作人員A來找導演，一度要帶他偷渡?（這是為什么呢？當導演反應過來的時候，堅定的回絕了）進入邊境區前，A發出信號。獲得允許的信號后，才進入該區域
導演正在拍一部紀錄片，展示一對情侶想盡辦法拿到假護照去往歐洲的故事，而因為被限制不能出境，導演并不能在拍攝現場指導拍攝。為了方便溝通，導演選擇在邊陲的小鎮上隱居指導，也因為敏感的身份卷入了當地的一場婚姻糾紛里，從而見證了當地村民的傳統與閉塞；另一邊的拍攝也因男子對女人的欺騙而無法進行，最終以女人投海告終。與此同時，導演因身份問題也要離開這個村子。
本片是基于真實情況下以偽紀錄片和片中片的形式去表現導演想要觀眾看到的伊朗的樣子。導演在片中就是導演，被限制出境限制拍攝
如果不是帕納西“扮演”的導演，跑到伊朗的邊境小村，遠程操控工作人員在境外的土耳其小鎮拍攝電影，又怎么會發生兩起死亡事故呢？不僅拍攝電影里的女演員跳海自殺，連他呆的村莊那對“亡命鴛鴦”也在偷渡時被槍打死。這一切可都是帕納西為了自己的藝術理想，執意拍攝政治向電影釀成的災禍。雖然都是虛構，《無熊之境》好似也在反思導演這一角色可能有的倫理困境。
本身，帕納西構想這部電影，設計電影中的電影，就是為了表現伊朗嚴苛的政治環境：為什么人甘冒生命危險偷渡邊境，因為自由價更高。同時
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整部電影采用戲中戲設定，結合戲中的“真實紀錄片”形式和導演自演的偽紀錄片形式把影片的現實與電影邊界模糊的非常好。
兩條故事線在訴說同一個故事，不是關于愛情，而更像是關于何去何從，導演在片中也借Zara之口闡述了自己的觀點 “why should i leave”。
片中熊的意指還是非常明顯的，傳統，宗教，恐懼，都可以作為熊，而熊則是強權者對弱者的剝削的“手段”。替人坐牢，尊重傳統卻“一無所獲”的村民，最后只能訴諸暴力。被以有熊之名邀請喝茶的導演，最后卻被告知無熊
“無熊之境”米娜·卡瓦尼新作，令人恐懼的熊 無處不在
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