我喜歡拍攝手法
寧靜之美
造詣頗高
人物塑造不算高
曲折離奇
個人傾向主義
離婚的女人 新歡舊愛？
失憶的中年男子
疲憊的少女
懦弱的詩人？
肆無忌憚的父親？
健忘的店員
唯一可圈可點的就是
電信拍出了 寧靜的美麗
當然不算高級
好我這口
一部個人主義的電影
比如姜文的太陽照常升起
導演沒想著讓你看明白
透過影片了解韓國文化還是不錯的
在東亞，有一位來自中國的導演時常關注于盤踞在中日韓歷史和當今的社會流動的身份認同問題。他就是延邊大學的教授張律。從張律的拍攝履歷中，我們可以看到一種在東亞跨國界的游走。在其早期的電影中，其強調的是生存在中國的韓國人和朝鮮族人：《重慶》的中韓跨國情感下的社會現實記錄和《芒種》中對于少數民族邊緣化的批判。之后張律前往了韓國，開始拍攝了一系列具有獨特韻味的情感，其中包括《春夢》的虛實結合的“三人行。”黑白的色調以及散漫的敘事讓人回憶起些許戈達爾《法外之徒》的趣味
全劇整個的基調是灰色的，人物是無業的作家離婚的女人和帶著自閉癥女兒得過且過的男人，這種人群現實中應該不少，導演想要演繹他們的生活，可惜從頭到尾也沒能看出來有什么可以引起共鳴感嘆即使是憐惜等等任何的感情。兩個主人公在空無一人的街上晃蕩，背景有高樓有店鋪有公寓就是沒有一人？整個的世界都變成灰色，導演想說不過是一場夢嗎？這么無聊的一場夢？就連劇情簡介中4人的愛情糾纏也是有氣無力似有似無莫名其妙？
導演還是極力想突破這個消極灰色無聊的夢，加入了政治的火藥加入宗教色彩
如果詞語們爭先擁有一面鏡子
聲就光
折向我心的反相
那淺淺的軌跡，線譜狀的想象
嗡
群山紅色輪廓的母親
在溫馨的廢墟中靜坐，綠的蛻，塵與陰影蒙蔽烈陽般的時間，腐隨觀察者而變
我只能問你真正的奇異
微生物的政治
鏡像才能成立
就停在美麗的開端
即死亡
海襁褓搖月彎船，黑白默默然的巨浪
誰的眼角汀過一絲
過去的光
我替你忽略來的龍去的脈
血漿震蕩，像一次接觸
你想完所有暫時能想到的無力
夜霞等著你
我們等著你
詠唯可視之輝
坐的憂郁，長傳去頭尾的號角
《詠鵝》2018年，歷史 政治 瞎幾把亂灌
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