神女評價

《贊美：一個民族已經起來》穆旦
走不盡的山巒和起伏，河流和草原，
數不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠，
接連在原是荒涼的亞洲的土地上，
在野草的茫茫中呼嘯著干燥的風，
在低壓的暗云下唱著單調的東流的水，
在憂郁的森林里有無數埋藏的年代。
它們靜靜地和我擁抱：
說不盡的故事是說不盡的災難，沉默的
是愛情，是在天空飛翔的鷹群，
是干枯的眼睛期待著泉涌的熱淚，
當不移的灰色的行列在遙遠的天際爬行；
我有太多的話語，太悠久的感情，
我要以荒涼的沙漠，坎坷的小路，騾子車，
我要以槽子船，漫山的野花，陰雨的天氣，
我要以一切擁抱你，你，
我到處看見的人民呵，
在恥辱里生活的人民，佝僂的人民，
我要以帶血的手和你們一一擁抱。
因為一個民族已經起來。
一個農夫，他粗糙的身軀移動在田野中，
他是一個女人的孩子，許多孩子的父親，
多少朝代在他的身邊升起又降落了
而把希望和失望壓在他身上，
而他永遠無言地跟在犁后旋轉，
翻起同樣的泥土溶解過他祖先的，
是同樣的受難的形象凝固在路旁。

一、題材內容具有現實性、普遍性
·《神女》的故事時空設定在民國時期的上海。
·娼妓成為當時真實普遍的社會現象，娼妓也淪為弱勢中的弱勢，社會底層中的底層。
二、創作視角具有獨特性
·題材不算新鮮，但捕捉角度獨特。
·神女的“雙重生活”和“雙重角色”。
·該片被稱為“靈魂的寫實主義”。
·知識分子對特殊勞工階層的人群表述與主題思辨。
三、敘述風格強調簡約、韻味之美
·非戲劇化、非情節劇結構，多日常狀態與生活細節的展示，散文化、詩意風格追求。
·片中場景比較集中，敘事清晰

神女：值得回味的劇情片 眼角眉梢的哀愁。
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