諾斯費拉圖和德古拉

敘事：
文字描述故事背景，小鎮，人物出場，哈特給愛倫獻花（兩人親密關系，性格，愛倫的敏感善良），哈特路遇鮑威爾（借走路匆忙提到了宿命，簡潔帶出人物并關聯故事主題），諾克派哈特去找諾斯費拉圖賣房。（開場用哈特一早見女友，路遇，老板的任務一系列行為自然簡潔帶出關鍵人物并借助對采花的反應，對話內容，諾克形象表情和書信道具把相關的人設完成）
哈特托付完女友上路。住店時周圍人對他目的地的反應和次日車夫拒絕送得更近，加強氛圍。幻影接他，晚上入古堡吃飯劃破手，諾斯費拉圖的反應。相處一夜后第二天白天發現脖子上的印，寫信送出后晚上與諾斯費拉圖談妥事情，諾看到了愛倫相片，夜晚的恐懼，愛倫也感受到。哈特醒來發現棺材中的諾斯費拉圖，驚恐中看著他上路。逃離時摔傷。
諾的棺材上船，鮑威爾的自然講解，諾克的古怪行為，愛倫收信，哈特趕回，船上怪事，幾條線的交叉。
諾斯費拉圖到了小鎮，引起瘟疫；愛倫發現書里提到的事；諾克被追；夜晚諾斯費拉圖吸愛倫血，清晨毀滅。
空間：
故事的兩個主體空間：平靜小鎮（祥和清晨）

諾斯費拉圖本身是需要盛贊的——至今無數的同類題材影片中，沒有一部能夠超越茂瑙的本作，甚至連接近都困難。務實如影像構成和剪輯，務虛如哥特Cult風等等，后世較為知名的吸血鬼電影如《驚情四百年》《夜訪吸血鬼》，名氣雖大，卻因劇情而失風格，因精準而失詩意，因具體而失神秘；又如赫佐格在七零年代末的翻拍再現，亦是講求精確，如舞臺劇重映，神韻又有所減損。至于《暮光之城》《真愛如血》之流，不值一提。
真正可資比較的，是十年后德萊葉的、以及七年前弗伊拉德的題名《吸血鬼》的片子（當然后者只可以說是靈感什么的，還有就是太長）。不過這里不說這個，這里談談大眾誤解的兩件事。
其一，本片主演Max Schreck并非吸血鬼；
Schreck先生1879連9月6日出生于柏林。在柏林國家大劇院作為學徒接受演員教育。學成之后，參加了兩年巡回演出，在愛爾福特、不萊梅、格拉、法蘭克福等城市都留下了身影。1910年他娶了演員Franziska Ott為妻。1920年出演屏幕處女作《薩拉梅亞法官（Der Richter von Zalamea）》，之后陸續演出了多部電影。下面附贈列表：

諾斯費拉圖：初遇“吸血鬼”
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