如果以此片為文本思考電影中的“吸血鬼”形象，我覺得有初始想象的藝術魅力。第一，我發現吸血鬼是與男主的上司唯利是圖的房產中介商聯系在一起的。這種聯系很奇怪，他們沒有直接的溝通。但是，似乎視德古拉為主人。并在世人面前為其打掩護。第二，我發現吸血鬼是和瘟疫聯系在一起的。比起吸血鬼的嗜血，瘟疫在人們心理造成的恐怖以及流傳的恐怖傳聞都讓人瞎想到神秘力量的存在。它們都根植于死亡的土壤中。第三，我發現吸血鬼是和純潔聯系在一起的。說到底吸血鬼仍然有愛的渴望，它的怨念在于一種在世的失落
茂瑙創造了德國表現主義影片中一些最生動的影像。諾斯菲拉圖的影子慢慢升高趨近那個等待他的女子，引發了一種類型電影的制作……非自然的東西滲入日常世界，就像諾斯菲拉圖的船，帶著棺材、老鼠、水手的尸體以及瘟疫悄悄地滑入港口時所看到的。在那個時期的德國電影中，很難看到像茂瑙在此片中的效果如此卓著的實景地拍攝。洛特·艾斯納認為，茂瑙之所以是最偉大的表現主義導演，因為他能夠挑起片廠之外的恐怖。《諾》也有特技，但是沒有一個特技被重復使用，所以每一個例子都傳遞出一種對驚異的特殊的把握
諾斯費拉圖：吸血鬼和瘟疫——恐懼的警鐘
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-24144.html
