第二次看。
所有想寫愛情故事的，都應該來看一看這個片子。
我認為它是古典的，講現實又不那么現實。現實更像是一個背景，所有的筆觸都在男女主人公身上，確切地說，都在女主人公身上。
愛情就是人性，愛情就是女性。在極端環境下，感情的滋長是在任何一個女人身上都可能發生的事情。
國產愛情片要么是飲食男女，俗世生活；要么是純到令人發指，沉溺于懷舊的自瀆中。都是割裂的，由性到性，由愛到愛。前者想往由性而愛上走，卻如同片中失魂的男女，難以觸及靈魂。后者儼然成為一種教育片，看，這才是愛情。看，那是海市蜃樓。
現代人應該就是所有這些影片指向的觀眾，既渴求純粹的初心之愛，又在速食愛情和物化婚姻中沉淪。
怎么就不能在現實之中追尋一點不現實呢？哪怕毫無希望？
好的愛情片是介乎飲食男女和純愛之間的，正如我們要吃要喝要睡，也要愛。《晚秋》是不是一個純愛片？他們最深的接觸只是接近尾聲的那個長達兩分多鐘的吻。本來在他們認識之初就可能爆發一場船戲。在情欲濃烈的賓館，女主忽然推開他，撞壞了桌上的臺燈
人生如此艱難，就不要去拆穿。陌路人，一個眼神便知我們是同類，如此而已，片刻歡愉抵得過一時諾言，最初的開頭預兆了結尾的無望。
防備陌生人的好意，動物本能保護自己不受傷害，這是我僅有的權利了。
西雅圖的迷霧不同于倫敦的深沉，是一種絕望的情緒，鋪天蓋地將你籠罩，無處可逃，太平洋的濕冷入骨髓，伴隨每一個噩夢入眠，我只有用風衣將自己緊緊裹住，低頭快步走過不屬于我的風景，毫不留戀。這里的未眠夜不屬于我，我也沒有愛上誰，匆匆過客。
《晚秋》為什么要用別人的叉子
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