安吉拉林德沃主演電影在謀處

索菲亞?科波拉1971年出生，那一年，美國《藝術新聞》發表一篇名為《為什么沒有偉大的女性藝術家？》的論文，這是女性主義首次在藝術領域發起對男權的挑戰。就在那一年，他的父親弗朗西斯?福特?科波拉正在拍攝那部舉世聞名的電影《教父》，那年老科波拉才32歲，但已經成為了偉大的導演。索菲亞?科波拉則在自己32歲的時候，拍得讓她聞名世界影壇的《迷失東京》，那是2003年的事了。
我認為，這對父女的電影作品很值得合在一起觀看，氣場與故事架構大不一樣，至少可以直觀得出一個粗淺的結論，即：女性藝術家往往多表現個人情感，而男性藝術家則長于表現重大的歷史題材或政治內容。
老科波拉還活著，但已不拍電影，索菲亞?科波拉正是壯年，用一部很像《迷失東京》類型的電影，獲得了威尼斯電影節最佳影片，影片叫《在某處》。用壯年一詞形容女人，似乎稍顯不妥，并非女性無有壯年，而是一個“壯”字，稍顯陽剛氣。從《迷失東京》到《在某處》，皆為女性視角，獨特觀察，一以貫之，格調輕柔，結構疏散，一股女人氣。老科波拉的電影若比喻成大部頭小說

長鏡頭，長鏡頭，沉默的長鏡頭，唯有瑣碎的諸如每日清晨的割草機聲，洗澡時憂郁的流水聲填滿這種沉默。鏡頭長的令人窒息，輪入主人公的感受。是種百無聊賴的？是種悠閑自得？是種淪落頹廢？我想，每個人在這長長的鏡頭中都會有獨特的感受，at somewhere。
我想，那可能就是導演的用意吧。吧觀眾帶到一個獨特的somewhere。
不適合沒有耐性和愛好好萊塢式的電影的觀眾。

我想，這不是一部大眾喜歡的電影。看起來劇情平淡無奇，結尾似乎也是莫名不已。應該很多人都不知道，這到底是在說明什么？！在字幕在黑色背景下徐徐升起，我想起索菲亞之前的拍的那部《迷失東京》，其實很多時候我們的生活都是平淡的，而她似乎在把這種平淡的感覺描述出來，而在電影里。即使你是大明星，即使你開著跑車，即使你在人群里萬眾追捧，到最后，關上門，面對四面而來的還是止不住的孤獨。電影的開始是一輛跑車在空曠的環路上跑了兩圈，似乎是人生的反復，不管你用什么方式，我們都在重復的一些事。只不過主角被跑車這個光環定義了；電影的最后他在空曠的路上，停下了車，步行的往前走，或許索菲亞是想告訴我們，即使你帶著光環，即使你開的是跑車，內心一樣會是空虛的！！

等整個片子放完，才回過味兒來。
第一鏡頭和最后一個的契合。開篇只是同一輛車畫著圓圈。我完全被科波拉大姐的預告片給騙了。或者說那個美麗的loli。
主角扔掉車然后興高采烈的奔跑，好像已經甩掉了一切。然后，一切戛然而止。
好吧，你選擇了在最后一秒中貼題。你沒跑偏。
但是，用了無生趣的98分鐘影像來講述這樣一個人生路的故事難道是一種浪費嗎？而且對最關鍵的也是最后的主題的表達卻是如此的模糊。更糟糕的是，整個電影的表達方式，敘述手法，氣質和情緒，和迷失東京并無二致。以至于這像是一個糟糕版的迷失東京。
如果這是一個40到60分鐘的一個短片，那么他會很不錯。
成功人士的中年危機，父與女生疏關系的體現。哎，越說越像了——父女的關系簡直就是迷失東京里比爾和斯嘉麗關系的翻版。中年演員的迷失也和比爾如出一轍。這樣想簡直讓人絕望，科波拉在毫無意義的重復了一遍自己。
把一個人扔到一個陌生的環境，內因的困惑以及一個突如其來的積極的外因的干擾。片子里到處都是迷失東京的影子。她甚至懶得改動，不過是用同一個腳本來講述不同的兩種情緒

感人！《在某處》電影劇本
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