贗品講的什么

1. because the fake is as good as the real one
2. deveil: it's pretty, but is it art
3. Picasso：I can paint palse picassos as well as anybody
4. 巴黎圣母院沒有簽名
5. I am not one of anything, Like you, I'm unique

《贗品》被歸類為紀錄片，但實際上紀錄片的歸類顯得有點奇怪。如同世界上任何一個名詞，沒有固定的判斷標準可以覆蓋此類物的所有個體。將《贗品》暫且歸于紀錄片顯得有些牽強，再抬杠就有點“白馬非馬”的嫌疑。我更愿意將他稱之為一篇“視頻論文”，或者“影像雜文”。
如同威爾斯的前作《公民凱恩》開啟了“現代電影”的新規范，《贗品》超出了“電影”“紀錄片”的狹隘范疇。將影像的表達形式拓寬到匪夷所思的地步，而威爾斯單單在這部影片中的思考范疇，已經超出了一般電影的討論，議題涉及藝術是什么

威爾斯的最后一部長片《贗品》如同羅伯特格里耶最后一部小說《反復》，偉大的藝術家晚年的創作依舊生龍活虎。
戈達爾對于電影的意義，是探索，是指向。而威爾斯賦予了電影全新的語言，甚至是過度前瞻的。他不但指示出可能，并且有曠世的才情將可能性提升為經典。《贗品》以匈牙利贗品畫家Elmyr de Hory的BBC紀錄片為基礎，經過剪輯和拼貼成為了承載四個騙局（包括威爾斯早年經歷）的敘事主線。全片圍繞著一個問題：藝術是什么？我們是否確知真、假。誠如恩斯特?貢布里希說的：“實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。”是評論家催生著贗品。因為沒有比評論家們更愿意去歸納和總結，并為風格貼上標簽了。在評論家的眼里世界如同是一望無垠的即時貼。對于他們來說，判斷真偽如同是在玩填字游戲。而贗品的天才早已洞悉了一切。Elmyr de Hory是不吊馬蒂斯的，因為Elmyr發現馬蒂斯在運筆時是遲疑不決的，遠沒有自己堅定。他只是為了亂真，才去模仿馬蒂斯的生硬。一個藝術家的風行，有時就如同魚香肉絲成為道名菜那樣莫名其妙。何況我們也無法確知下一百年

二十世紀藝術市場興旺蓬勃，巨大的交易需求孕育了層出不窮的偽作與贗品，幾乎要形成一種地下的、別樣的創作暗流。匈牙利贗品畫家艾米爾·德·霍瑞（Elmyr de Hory）的事跡與生平在這些無辜的騙子、迷途的天賦者中也顯得格外突出，他售出作品據傳過千，仿制的馬蒂斯、莫迪里阿尼、畢加索經過畫廊老板、專家的審視，大量流向市場、博物館、收藏家的私櫥。他的身世成謎，無人知曉政治經濟聯姻的上流家庭與平淡無奇、甚至略顯窘迫的中產階級孰真孰假

【贗品】假做真時真亦假
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