大洋上的燈光結局

曾聽說，在自我情感控制上達到變態地步的人，每逢意識到自己正陷入對某樣事情的癡迷時，就會立刻抽身離去。只為了不背離初衷，不被控制。
執念，源自渴望，終成欲望，乃罪惡之源、犯錯之始。
如果不是連續兩次流產讓 Isabel 對孩子的渴望達到偏執的程度，她不會逼著丈夫違背燈塔看守人的條約，隱瞞情況不上報，把海上遇難者的孩子據為己有。得不到的，令人成瘋成魔。所謂“得之我幸，不得我命”這種超然物外的境界，終歸太難達到。
觀影的我，處身事外，當然可以理所當然地去責怪 Isabel 剝奪他人兒女的不道德。可其實當深陷其中時，又哪有那么容易放手？哪有那么清醒的頭腦去明辨是非？
無欲則剛，不為欲望所控，得以規避傷害，那是強者的手段。而弱者，在與欲望博弈中不戰而敗，為其所奴役。或是在追逐的路上滅亡，或是欲望滿足后得以享受短暫的幸福，而后的人生都在吞咽苦果。Isabel 如愿以償，暫時擁有了孩子，過了四年的幸福生活。可是良心覺醒以后，當所有人都回到自己本來位置之后，她良心一直受著折磨。不是上帝不原諒她，是她過不了自己的一關。

（原載威尼斯電影節期間的騰訊娛樂報道）
“仿佛是要賠罪似的，這個島嶼——杰納斯巖——上有一座燈塔，她散發的光束覆蓋了方圓30海里，為經過這里的船只保駕護航。每個夜晚，她就在那里，旋轉著，發出持續而穩定的嗡嗡聲，似在空氣中低吟，公平，沒有偏見，不責怪巖石，也不懼怕海浪。她在那里，履行著她為拯救而生的使命。”
這是2012年暢銷小說《燈塔里的陌生女孩》中，對故事最重要場景——杰納斯巖——的擬人化描述。英國作家M.L.斯特德曼虛構了一個位處澳大利亞西岸外100英里、印度洋和南太平洋交匯處的小島。1926年4月27日，是作品中奇跡降臨的那一天。一條載著哭啼嬰兒的木船出現在了燈塔守望者湯姆的望遠鏡中。
在改編電影《大洋之間的燈光》中，奇跡降臨的這一天被精雕細琢的影像完美呈現。艾麗西亞.維坎德扮演的伊莎貝爾，跪在峭壁邊緣，望著一枚用浮木制成的新十字架，下面埋著她沒能出生的第二個孩子。這個未圓媽媽夢的年輕姑娘掛著凝重的表情，像是一種絕望的認命。因為一段一見鐘情，她跟著一個月僅此一班的補給船

作為媽媽，對這種子離母散的情節毫無抵抗之力，忍不住淚崩。對故事中的三位主人公的每個人的立場都非常理解，女人對孩子的母愛渴望，男人對愛人的承擔和道德的拷問，讓人揪心。是的，如果男人不去聯系孩子生母，他們可以永遠幸福下去，但他備受戰爭殺人后的心理創傷無法原諒自己的罪，孩子生母原諒了他們，減輕了他們的罪刑。Forgiveness一直是基督教主張的一個品行，如同佛教的大愛。孩子，養母，生母的感受都能讓人體會，并產生同情。相比中國講販賣兒童的電影《親愛的》，主要站在買孩子養孩子的農村婦女角度，而在孩子生父母，孩子的角度卻沒有做較多深入探討。當然兩部電影要講的東西也不太一樣，但《大洋之間的燈光》要更宏大和多角度一些，《親愛的》更切合中國的真實問題。
兩位主演的表演可圈可點，希望真實中這對couple能像電影里一樣相愛一生。

“大洋之間的燈光”我們不能延誤，星辰在指引我們
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