徐帆和葛優演的電影有哪些

在電視上斷斷續續看過無數次之后，終于完整連貫的把電影看了一次，劇情啊技巧啊咱都不贅述了。講點半八卦的。
好幾年前，大約是《一聲嘆息》的時候（我純憑記憶，未必就準確），有電視談話節目，主持人拍馬屁，說他當年《編輯部的故事》火啊，后來中國就一水的情景喜劇，現在賀歲片又火了，激活了國產電影的市場，問馮導怎么又不拍賀歲喜劇了，小剛同志表白了自己求新求變的藝術追求，大意如下。
“當初我拍情景喜劇火了，大家都拍，慢慢的觀眾就不愛看了，就好比一個坑挖到了金子，大家于是都跳進去挖，不一會金子就挖完了。這賀歲片也好比一個坑，現在大家都在挖。”所以他決定去尋找一個新的金礦。
馮導的想法很正確，中國是個巨大的羊圈，基本上是個羊群效應示范田。他想了，也在實干，21世紀馮導的片子，包括《大碗》在內，單就題材上而言，都要比上世紀的那幾部賀歲喜劇更嚴肅，嚴肅那么一丁點，但是無論是在片商眼里還是觀眾眼里，這都不是質變，從檔期上看就多不能逃開賀歲的“枷鎖”。
在馮導尋找新坑的時候

1.當年看的時候，有對象，那時候就覺得好笑，甜蜜，覺得臺詞還是一貫的幽默。“我又看見了，這是愛情的力量”記得最深；
2.20年了，又看了一遍。看到“我又看見了，這是愛情的力量”之前還是覺得特別好笑，但是后面我一點兒都沒笑，不是因為猜到了劇情，而是心疼李清。李清一次又一次地從生活的谷底艱難的爬上來，一次又一次因為自己的善良在感情上被劉元套路，如果劉元真誠一些，套路少一些，李清的感情路是不是會少一些兜兜轉轉，李清是不是會更幸福？我在優酷的彈幕上留下了一句話：多些真誠，少寫套路

在馮氏賀歲電影里，傳統的英雄俠客、偉人貴族均末出場，功勛業績、光榮夢想全部缺席，就像劉元所說：“我覺得享受生活的每一分鐘是最重要的，這才是我十年美國生活的最大收獲。”平民的視角，讓世俗百姓不再作為被藝術觀照的對象，而成為觀照世界的主體，以此看待、評判世事人生。因為這樣，馮小剛鏡頭的人物成了觀眾現實生活中親朋好友、兄弟姐妹的銀幕投影，如《甲方乙方》里的待業青年姚遠、周北雁，《沒完沒了》里的打工仔韓冬，《大腕》里的下崗攝影師尤優。他們的人生不同

北京人的洛城愛情
——《不見不散》 1998
喜劇有時候真讓人感覺不可琢磨又無所不能，起碼在電影里邊，它所顯示出來的作用還真是不可限量。舉個例子，假如你喜歡看周星馳電影，那這種喜歡能界定為是對電影本身的喜歡嗎？如果答案是肯定的，那你覺得周星馳的電影是有內容還是有技巧呢？亦或者周星馳本人擁有多么高深的電影學理論或素養?我想不是這樣，倒不是說周星馳不行，而是周星馳電影最大的魅力不在于電影本身，換句話說，電影只是載體。細想一下，當下我們所接觸的喜劇傳媒大致有：小品、相聲、電影、綜藝節目等等。試想一下，假如喜劇并不是這些藝術形式的根本屬性，那喜劇對這些藝術形式的影響得有多大！郭德綱相聲假如不那么逗了，你還會聽嗎？周星馳假如不做喜劇了，周星馳電影還會有市場嗎？言歸正傳，假如把喜劇從馮的電影中剝離出來，那么馮的電影還剩下什么？
馮的電影里的喜劇來得不像周星馳那么赤裸裸，就像《不見不散》，大部分觀眾看完會覺得這是一部愛情片，我想說，導演這喜劇片的核心可隱藏的夠深啊。不過話說回來

不見不散觀后感
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