電影中人流術視頻

（一）
I want the right of life,
of the leopard at the spring, of the seed splittingopen-
I want the right of the first man.
Naz?m Hikmet Ran, Turkey Poet(1902-1963)
一些說明：
Naz?m Hikmet Ran，土耳其左派詩人、劇作家、小說家，回憶錄作家。他的抒情詩最富盛名。被稱為“浪漫共產主義者”及“浪漫文藝復興人”。他十分贊賞蘇聯社會主義制度，因此多次遭逮捕，最終流亡蘇聯直到死去

從一個大的框架中認識到現代人類的流動，雖然不能細致入微的看到個人在這個大的潮流下的故事，但種種細節依舊彌補了對他人在流動中生存的幻想。過于涉及個人苦難，也許可以賺取觀者的共情，但當把問題的脈絡指向一個龐大的世界體系的時候，理性支撐的內容足夠時，才更可能引發當權者的思考，更可能促進消融國與國之間的墻。通天塔建不成了，但建造的信念不能沒有，否則就如同伊斯蘭國的大火，呈現著末日景觀。

紀錄片《人流》播映到大概一半的時間，艾未未來到希臘與馬其頓交界處的臨時難民營，與一位敘利亞難民寒暄說笑，“這是我的中國護照，把你的敘利亞護照拿出來，我們交換吧。”當然，在這些等待馬其頓、塞爾維亞、匈牙利陸續開門的顛沛流離難民面前，最具西方影響力的中國大胡子藝術家，絕無可能成為最具中國影響力的“戰狼冷鋒”，帶領百萬難民奔赴自由民主安全的理想庇護所。
這是一部規模龐大成本注定不菲的全景式紀錄片。雖然艾未未在新聞發布會上說自己最開始不過是拿手機拍一些素材，但最后的140分鐘成片，竟以極其龐大的劇組，覆蓋了全球23個國家和地區——均是當今世界難民逃出和流入問題最劇烈的熱點地方。其中伊拉克、阿富汗、土耳其庫爾德區、加沙地帶，都是局勢動蕩不安甚至處于戰亂狀態，如若沒有特別有效的安全保障和龐大資金支持，實在很難拍攝取景的危險所在。也就是說，換做其他紀錄片導演，哪怕對難民題材實在有心想跟，也是注定是沒有艾未未這樣的機會的。導演也坦誠自己非常幸運，能以自己的影響力，讓重要的聲音被全世界聽到。
那么

半年前順手幫朋友的期末論文閱片時所記。
流水賬。信息以及印象深刻的點。
12:40
難民不斷涌入希臘 即使冬天嚴寒也沒有間斷 到了春天會有更多難民涌入 2015年估計會持續如此
2014年100萬難民 二戰后雖然一直有難民事件但這種規模仍然十分嚴峻
二戰后已有6500萬難民背井離鄉
14：32
萊斯沃斯島 前往德國瑞士的難民
15:00
部分人的心態很樂觀 在巨大的輪船上拍照合影并 還有拿著自拍桿與導演合影的人 他們說自己有信念 上帝會幫助自己
16：40
無憂無慮的小孩 仍在呼朋喚友

或許是因為明白無法超越紀錄片《Human》中對人類文明宏觀的觀察和記錄，艾未未索性在難民營無人機全景拍攝和對難民采訪特寫之間隨意插入自己作為藝術家工作的點滴，狡猾地將視角轉為“藝術家看難民問題”，似乎可以沖淡對《Human》模仿的痕跡以及電影/紀錄片專業角度對其評價。艾未未的《Human Flow》冷靜客觀，只記錄不評價。雖然整個紀錄片冗長凌亂，采訪者的故事也好像總是差一口氣，但記錄的內容本身就值得讓更多人看到。

從紀錄片角度，拋開難民這一話題來說，除了沒有一個特別的視角以外，其他都達到doc平均水平以上（技術上和規模上）。但“sundance now”味很重，所以也是本片結構普通的一點。而且aww完全沒必要入鏡，我也不知道入鏡的意義在哪，仿佛是告訴我“這片是我拍的”，“是時候刷臉了”（不然還真有可能不知道是他拍的），因為和趙趙作為助理時期的doc風格不一樣（手持鏡頭，隱蔽攝影，糙，但是有記錄感），而且主角不是aww，全片也幾乎沒有說什么，除了最后和一個美墨邊防人員的簡短對話。aww完全可以隱藏在幕后

“人流”在刻意而粗糙的創作里，我甚至看不出悲憫
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