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日本厚生勞動省2016年1月1日發表的“人口動態統計年間推算”數據顯示，日本每1000人當中的結婚數為5.2，每1000人當中的離婚數為1.77。
換言之，離婚率為1.77÷5.2≈34%，相當于每3對結婚當中就有1對離婚。
并且，這個數據還在呈上升趨勢。
由于離婚率如此之高，重組家庭也就變得越來越多，這樣一來矛盾和問題就隨之產生：
我不愿稱呼繼父為“爸爸”怎么辦？
繼父有了新的孩子，會不會不愛我了？
將來繼父會不會像親生父親那樣傷害我？
《生在幼子》就探討了重組家庭面臨的困難。

《親愛的外人》：如何打開人生死結？
劉強愛電影
什么叫人生死結？就是讓你進退失據左右為難手足無措的生活境地。比如《親愛的外人》男主人公田中遇到的情況：和前妻生的女兒紗織，父女互相都惦記，必須時常見面，現在妻子和前夫生的大女兒小薰，則以去見人渣生父來威脅他必須把心徹徹底底放到現在這個家里，不準再跟紗織見面——生女和繼女，都是小女孩，哪個心傷得起呢？
人生死結最令人痛苦的倒還不是局面的復雜，而是各方背后都有其合理性，并非正邪好壞對錯之爭，真若那樣，反倒簡單

同樣是講述家庭羈絆，和山田洋次的輕松幽默、是枝裕和的樸素人文相比，女導演三島有紀子的風格十足的冷靜疏離。影片延續《生縫寸尺心》的空落靜謐，溫柔地化解紛擾與愁懣，構建人生的心靈花園。
影片中的家庭重組問題，無分國界，恐怕已經是現代社會中無法回避的人際關系之一了。平靜日子，易起波瀾，生存已如此艱難，還要應對此后經年要相處一輩子的人。每次看到日本電影中被生活拖累的人們，就會感慨資本主義活著不易。本該是溫馨的家庭日常，大人孩子的瑣碎磕絆，換我們能拍成吵嚷的家有兒女

我一直很喜歡看喪的元素，不過看之前也沒想到這部電影竟然能喪成這樣。一開始看到淺野忠信在摩天輪上問紗織的那個問題，就大概可以猜到這部電影的矛盾點了。這可以算是傳統的講重組家庭問題的電影了，但是電影中的配樂，以及一直伴隨著男主角的間斷的，低沉的鼓聲，可以說是讓這部電影更喪一層樓了。
電影里最打動我的一段其實是宮藤官九郎最后去見大女兒的情節。一個離婚數年從未見過，以家暴給女兒和前妻留下了陰影的男人，最終還是答應繼父的請求去見一見自己的女兒。在他看來大女兒的這個請求確實很奇怪，畢竟他再怎么不負責任再怎么不在乎，自己曾經做過的事讓他并不覺得大女兒是真的想要見他。但他還是去了——穿著從未穿過的筆挺的西服，打著領結，拿著精美包裝的禮物——忐忑地去了。當然，他的女兒并沒有出現。他的自嘲里是帶著落寞的，他甚至不知道六年級的女生大概有多高，送什么禮物比較合適。他選擇了一只小熊玩偶，自嘲著說：啊，這個禮物可能對她來說有點幼稚了。 我個人淚點特別低，所以看到這一段的時候簡直哭得喘不上氣了

中年男人田中遭遇公司調職 妻子懷孕但繼女不理解而引發的家庭危機 自己的親生女兒前妻撫養 聽話懂事 但只能偶爾見到 身邊兩個都是妻子帶過來的繼女 但是他一直視如己出 而大女兒在得知他們將迎來屬于的孩子時變的叛逆 和家人作對嚷著要見自己的親生父親 殊不知親生父親并不想見他們 田中在工作和家庭的雙重壓力下煎熬著。。。

說實話本來期待不大但是看了旬報那么高期待我也加大期待了，然而還是落空了……首先看淺野忠信演正常人就太不習慣了啊2333劇情我覺得最后還是掉到了俗套的HE了……至少作為實際擁有雙重家庭的人來說我覺得還是不夠真實。至少我自己對于父母的第二任配偶，就真的是覺得是陌生的大叔和阿姨。而那個阿姨的孩子更是一年也難得見幾次，見了也不講話，關系還不如一般同事這樣。可能和年齡也有關系吧，母親那邊正式帶回家是高中，父親那邊是我都25歲了……カオル和サオリ的轉變都太突然啦。反正我覺得就是一般了

【生在幼子】匠心劇情片 不忍讓我孩子受這份煎熬
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