2016年的電影《Paterson》講的是巴士司機和女友的普通日子。一個高大帥氣、一個甜美溫柔，一個善良勇敢、一個體貼勤勞，一個愛寫詩、一個愛文藝，二位一體，和諧的像是一個人，他們生活中的小創作與浮躁物欲無關，是一種本能，每次清晨開工前在公交車方向盤上寫詩，是他的習慣，每次總是被打斷，提醒他開工了，他的公交車站同事每天都滿腹牢騷 更像個現實隱喻。他寫詩的本子被家里寵物狗咬碎，準備印刷的計劃落空，但結尾萍水相逢的一個愛詩的異鄉人送給他一個新的日記本，告訴他 空白意味著太多可能！并非奇遇
很喜歡這個電影的節奏。
帕特森這個城市讓我感到詩意的棲居。氣象員、公交車司機，這些平常在“工具理性”機器上的一顆螺絲釘，在回到人的存在本體時的自然屬性，詩一一除了歌頌耶和華的贊美詩，那些人文的寫作總是可以最近的接近浩瀚宇宙滿天星辰。日本詩人的空白筆記本，空白一一才有更多的可能性。“啊哈”，他什么都沒有說，一個空白筆記本、一句“Excuse me,啊哈”詩意的力量感。
馬文很可愛，總是偷偷的吃醋帕特森占有了勞拉，分占了他與芳拉付出的時間，弄歪屋外院子里的郵箱，相反方向散步
日復一日重復著的、極其平淡的生活。從周一到周日線性的延展。一樣或者不一樣的起床方式、同樣的隧道、開車遇到一樣或者不一樣的人、回家遇到一樣或者不一樣的人、在家里聽妻子每日不同的輕幻的夢、遛狗、去酒吧遇見一樣或者不一樣的人。然后下一天。
賈木許慣常的拍文藝片的手段，平淡得如同擱在窗臺上的一杯半溫不涼的白開，用一樣的角度一直拍，玻璃后面的景色一直變化，但還是平淡的、日復一日的、美好卻又壓抑的。整部電影幾乎每一幀都值得被截下來當壁紙，復古色調，光影的切割，整體高級灰的風格
“帕特森”警惕或享受浪漫主義陷阱
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