檀健次為什么能演秘岸

不是影評，甚至無關電影，只是當下的一點感觸，如此而已，如此而已。
關鍵詞1：晦澀
去之前，看過一些影評，多半是晦澀艱深的解讀。而我，被那些真文藝假矯情弄得神經衰弱，已經無法接受令我無法感同身受的昏暗象征，我只想看故事。
直至聽人說，有人評價《兩只蝴蝶》的選取，是張一白向賈樟柯的致敬，張一白當即黑面否定。
嘩，這個有趣！當下決定：一定要看。
去了趟公司，又陪初中生吃過簡單的中飯，他去上課，我便去看電影。
看完，發現這是一部好好講故事的電影，完全說不上晦澀，偶爾一些象征只能說是打比方，淺顯易懂。
張一白還是有野心的，設計了一場車禍后的每個人的生活轉變，但是他顯然還是以故事為主，沒有設計一場《撞車》的簡單COPY。
這樣看來，張一白一直是個好好講故事的導演，哪怕偶爾他像得了老年癡呆癥一樣語言障礙，也并不影響他想講故事的心情。
關鍵詞2：吸引
是吸引吧。
吳濤對蘇丹的吸引，蘇丹對吳濤的吸引，小川對蘇丹的吸引，蘇丹對小川的吸引，小易對凡麗的吸引，凡麗對小易的吸引，甚至青青對小川的吸引。。。

蔣雯麗是我喜歡的演員，《立春》就很有突破，這個片片里的角色就更到位，喜歡。片片內容缺讓人覺得真相是殘酷的，而現實更讓人窒息，唯有逃避才是出路，是唯一的出路。

注意！嚴重劇透！
用鏡頭說話讓電影變得聰明，比如《穆赫蘭大道》。然而電影一旦變得過于聰明，理解起來也便不容易。我自認不是個太聰明的人，沒有以自己的能力看懂《穆赫蘭大道》就是很好的說明。《秘岸》算是部聰明的電影，但我大概還看得懂，說明它也不是太過聰明，算是小聰明吧。當然，有可能是我自以為看懂了，其實沒看懂，那我就是自作聰明了。
不管怎么樣，在觀看電影這一躲貓貓游戲中，發現導演的小聰明是件挺有趣的事，揣測別人的思想也是件挺有意思的事。想把這部電影理個頭緒出來，到最后卻發現我太笨，辦不到。把每個人物的心理都揣測了一遍，后來覺得其他人物的心理并不難理解，所以都略去，單說陰謀的制造者——爸爸吳濤。
爸爸吳濤、媽媽凡麗和兒子小川住在一棟老樓里。爸爸吳濤開出租，應該是晚班，因為他有八次拉到凌晨才下班的陪酒女郎蘇丹；媽媽凡麗白天在廠醫務室上班，晚上還要去寵物醫院兼職，也相當辛苦；兒子小川正在上高中，無收入，從這家人的情況看這個家庭應該不富裕，都為生活疲于奔波

語無倫次的劇情，讓人摸不著頭腦的切鏡，編劇應該是腦袋進水了，導演怎么導的戲？
最讓人受不了的是巴士司機推莫文蔚的輪椅撞巴士的那段，什么跟什么？
抱著“不可能這么差”的心情捏著鼻子看完了，看完后發現自己還是被騙了，確實就是爛，只好SHIFT加DELETE永久刪除來泄憤

女人的騷大體分為三種
媚騷如莫文蔚
悶騷如蔣雯麗
賤騷如馬思純
在我印象中一直有這么一個說法：同年齡男性的心里年齡要比女性小2-5歲的樣子
而如果一定要給謎一樣結果的《秘岸》硬加一個主題意義，那就是
在騷的光合作用下一個男孩的成長史
而其余那些百思不得其解的人物搭配和故事情節都是為了這個主題服務的
就像是馬思純趴在檀健次肩頭輕聲說的“其實你什么都不懂”一樣
其實有可能我們什么都不懂

秘岸，在岸邊發生的秘密。
當然這個解釋或許過于直白，但是，的確是這樣的一個基調。
一切似乎都從那個墜江的岸邊展開了。
所以，出場不多的曾志偉，地的確確是貫穿了故事始終的主角。
然后是蔣雯麗飾演的凡麗和莫文蔚飾演的蘇丹，還有凡麗和吳濤的兒子小川，這三個人的故事。

故事內容看劇情簡介可以了解一個大概的方向，但是這片子越看卻越有謎一樣的感覺。
莫文蔚的美腿在片子里一直是一個誘惑的象征，車禍她斷的是腿，而這雙腿，也是對小川來說的一場誘惑。
小川和莫文蔚的關系一直是朦朧的曖昧的，當然一直盛傳在片中省略了一場在衛生間的激情戲。
不得不說小川這個角色，雖然主演很生澀，但是作為一個孩子，和莫文蔚的對手戲中，感覺到的卻不是那種打不上的感覺，
少年的青澀，和對誘惑的自我矛盾，小川這個角色演繹的還是不錯的，可能恰巧因為演員的稚嫩，更貼合了少年的青澀。但是沒有怯場的感覺，讓這兩個人的對手戲更有味道。
比較喜歡看蔣雯麗和莫文蔚的對手戲。

“秘岸”重慶又見重慶
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