現實主義永遠不會過時，但不僅僅是中國，法國／比利時制作的現實主義題材的新片《守夜》也呈現出對現實批判的疲軟和無力。1948年《偷自行車的人》所描述的二戰后經濟凋敝的歐洲如今似乎重新再現，但結果截然不同。
在《偷自行車的人》中，被人偷車到偷別人自行車，爸爸最終只能與孩子無奈融進路人的洪流，繼續成為等待工作機會的失業大軍。
在《守夜》中，52歲的巡更保安如果想獲得足夠的養老金必須一直工作到70歲。他劫持了打劫商場的惡棍們的錢，送到心儀女人的車上，自己卻中彈倒地。
這決不是偷自行車的父親，這是一位1．0版的平民英雄，讓我想起香港上個世紀電影中經常出現的悲情男子，讓人引發古道熱腸，鐵漢柔情的感慨，當他們的俠肝義膽遇上糟糕的現實，他們總是選擇挺而走險。
那些廟街混黑幫的古惑仔們如果沒有被亂刀砍死，沒有被警察亂槍射中，帶著一身舊傷老了，更年期的他們會怎樣？是否也會像男主開始擔心養老金，爛牙齒，彎下去難以直起來的一把老骨頭，陳年舊傷
影片前半段的鋪墊陳述的低沉視角，有如緩慢流淌的小溪流，看似很平淡的故事情節和稍顯阻滯的推演，卻在每時每刻的鏡頭語言里散發出濃烈的文藝氣息。通過細致入微的小人物外在生活的描摹和刻畫，人物的過去的人生點滴經歷和現在的生活慘淡遭遇都呈現在人們眼前，主人公作為守夜人的內心世界里的苦悶和煩惱都緩慢地被一層層慢慢推開。起陪襯作用的其它配角也同樣是社會中其它的小人物，從不同角度折射了當今世界本就是不完美的。即使是成熟的發達國家也依然有社會問題，底層社會人們生活也相當艱辛和不易，社會福利保障制度依然有覆蓋面的漏洞和缺陷，隱約中也暗含對激進工會制度的批判，貧窮和富有始終是形影不離的好朋友。
但本片不只有散落在前半段緩緩的文藝氣息，故事高潮被安排發生在影片的結尾，導演將強烈的戲劇沖突完全埋藏在了影片最后，當有些出人意料的情節如波濤洶涌澎湃般的突然噴涌而發時，一切來得有些突然，除了有些許遠離現實社會的法制約束外，走向極端的處理方式在主人公的內心世界里卻又顯得如此順理成章。
在現實中的法治社會
“守夜”跌宕！法比合拍片的文藝氣息和薩特的存在主義哲學
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