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主人公山岸紗羽是那種一開始讓人捉摸不透的女人，她的神秘并非喜怒不形于色，而是來自一系列稀奇古怪的行為。表面上看起來足夠簡單，你卻難以為她的行為作出合理的解釋。紗羽做過幾年看護工，出意外后被公司辭退。想必本就無家可歸，丟了工作便失去了寄宿的條件，接下來不小心又丟了手頭的積蓄，對于無一技之長的女人來說，此時找個男人“掛靠”當是理想的選擇，若無法找到可靠的男人，又不能自食其力，往往這樣的女人會因一念之差淪落風塵，走向墮落的不歸路途，紗羽卻選擇了流浪。
曾經有多少青年男女懷揣著放逐的文藝幻夢，過起了柴米油鹽的尋常日子。要知道流浪是一種不切實際的生活，所以你難以將流浪的標簽貼到紗羽這個普通女人身上，多數時候的她缺乏沉默和對生活的思考，也鮮有憂郁和顧影自憐的時刻，甚至連迷茫的眼神也是少的可憐，說到底，她露宿街頭實在是無家可歸。但是，從某種層面上說，紗羽同老人交往的過程，又像一場接一場的受虐，這便是讓人困惑的地方，這個普通女人的神秘感就來自于她經常表現的像個不折不扣的受虐狂

大氣、細膩、幽默、有才而不炫才、野心勃勃卻又不淪為孤芳自賞－－《0.5mm 》（0.5ミリ）絕對昰我今年為止看過最棒的新片，沒有之一。
全片可以視為五幕劇式的電影，這五幕的故事開頭一模一樣，皆是流浪的主人翁紗羽為了找到住所而找上老人「敲竹槓」，相遇，相知，然後相離。在這趟連綿不絕的流浪之旅裏，我們觀眾跟這位邊緣女子的視線統一，她因為沒錢而流落街頭，以為自己已經夠慘了，直到遇上了老人們後，她才發覺：都市裏最被邊緣的原來不是無家可歸，而是衰老本身。
五段情節加起來總共200分鐘，長度非常磨人，執導的手腕卻相當高竿，五段彼此的風格完美得切換，交錯呈現出同中帶異的變化：開場的雪子岳父之遭遇極端的超現實（雖然火燒起來很假），無名老人是小清新，獨居者阿茂是黑色幽默，好色男藝男是今昔對比，結尾則轉趨深沉晦澀。五段相遇五種風貌，切換得全不刻意，就讓全片跌宕有致，不致沉悶。
五段之間並非壁壘分明，能嗅得出導演對自己的全片基調抓得很穩，並非只想拍成五則短片的合集。全片把持戲劇性與詩意兩種元素的比例調配

0.5毫米2014片庫網
接近三個小時的影片，向我們闡述了一個人人都在經歷，卻鮮有人拍攝成片的主題——社會老齡化。
在故事的序幕，女護工佐和被片岡家的女主人雪子乞求穿著去世母親的紅衣裙，滿足父親對母親的懷念，跟垂垂老矣的父親睡一晚，佐和帶著對老人需求的理解和同情，同意并住下了。隨著夜里意外的大火和女主人的上吊自殺，這個故事暫時畫上省略號，只剩女主人兒子小真對母親遺體的冷眼旁觀，和被此事牽連而受到護理中心開除的佐和。
無家可歸的佐和踏上漫無目的的流浪之旅

整部影片以護理機構供職的山岸佐和為線索，講述了幾位老爺爺的生活。
老爺爺的真實相貌是什么？他們也是男人，在歲月的蹉跎下仍然不改“色心”，對溫柔賢惠的一只女子充滿向往（和幻想）。他們在退休后不愿閑下來，百無聊賴在外面晃悠，希望能為自己找點事做，在商店的一角消磨時光等待死亡，也不愿在家里被發現自己無所事事而感到羞愧。他們在孤獨的環境中尋找陪伴的人，感情脆弱，容易上當，很多片段仿佛還能預見到他年輕時行事的模樣。看片子的同時覺得他們并未老去，只是 脫去了社會給的“老爺爺的”樣子，更加鮮活的呈現在觀眾面前。
雖然在影片的中間部分出現了阿茂之妻（靜江奶奶）但是并沒有老奶奶什么關系。真的是這樣嗎？我個人覺得并不是，導演是用佐和與各種老爺爺相處方式的不同 展現了老爺爺們和他們相處的女人的狀態。當阿茂隨他的妻子一起變成老年癡呆的時候，他反復說著關于戰爭的話語，也道出：“女人很悲慘”。
佐和作為一個會做菜會打理家務還會護理的女子，應該可以成為很優秀的家庭主婦（此處并沒有直男癌的意思）

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電影有各種分法：好的壞的，爽的悶的，商業的藝術的，它還有一項，可以分為帶感情和不帶感情的。擅長拍攝“不帶感情”電影的導演，比如庫布里克和哈內克，一個像機器，一個似冰川，根本不是人類。
我至今還記得觀看《愛》的煎熬，它不同于探討安樂死題材的電影，也不是表現“人間重晚晴”的煽情戲，沒有溫暖，拒絕憐憫的姿態，反倒顯得冷眼無情。《愛》的故事，幾乎不容于中華民族的文化情境，但我朋友家卻有相差無幾的真人真事。
故事要回到小學時候

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